Rosa Feola y Ludovic Tézier, triunfales en la nueva 'Traviata' de la Arena

La nueva puesta en escena de la Arena di Verona de La Traviata, con dirección de escena de Paul Curran, resultó ser un espectáculo muy logrado en su deslumbrante espectacularidad, tanto en el primer acto como en la segunda parte del segundo, la de la mascarada en casa de Flora Bervoix, montaje que inauguró en julio el festival areniano (ver previa en el especial Verano Lírico 2026, este enlace). Con escenografía del jerezano Juan Guillermo Nova, precioso vestuario de Stefano Ciammitti y diseño de luces de Fabio Barettin, a lo que se suman las imaginativas y muy bien ejecutadas coreografías de Kyle Lang, la obra se traslada a finales del siglo XIX, es decir, unos cuarenta años más tarde de la actualidad propuesta por Verdi y Piave en 1853, y recrea el parisino Moulin Rouge y el ambiente de la Belle Époque, tan querido por Toulouse-Lautrec, cuyos famosos carteles sirven de marco al proscenio. Sobra, en realidad, la acción que se desarrolla durante el preludio —precisamente donde la música sugiere algo muy distinto—, en la que se asiste a la desesperación de Alfredo, finalmente arrastrado por los policías, ante las puertas cerradas del famoso cabaret en el que Violetta se presenta, no como cortesana, sino como aclamada diva de la escena. Por lo demás, la dramaturgia discurre por los cauces de la tradición más consolidada y respetuosa.
Espléndida resultó la dirección orquestal de Francesco Ivan Ciampa, atento a los detalles y en perfecta sintonía con el escenario: ver y sentir cómo respira con Violetta, iniciando en pianissimo la repetición de «Sempre libera» y manteniendo como un susurro a la inmensa orquesta durante la segunda estrofa de «Addio del passato», fueron momentos —junto con muchos otros— que justificaban toda la velada.