Un ‘Chénier’ de fuego y poesía

En los tres papeles principales se alternaron dos elencos, comenzando por el autoritario y poderoso Gérard del barítono Franco Vassallo, y por el igualmente brillante Aleksei Isaev: ambos, estuvieron impecables tanto en lo escénico como en lo interpretativo. Las dos intérpretes de Maddalena se mostraron diferentes: la femenina y sufrida, vocalmente sincera y extremadamente creíble en su evolución de muchacha despreocupada a heroína dispuesta al sacrificio, a cargo de la exquisita voz de Maria Agresta; y la decidida y al mismo tiempo resuelta, incisiva en un canto de gran elevación, magnífica proyección y segura en los agudos de la debutante en el papel Yolanda Auyanet. Por último, en el papel titular, hace tiempo que se agotaron los adjetivos y elogios para Gregory Kunde; una vez más sorprendió por su resistencia vocal y los agudos timbrados y resonantes; insuperable en el aspecto expresivo, dominó siempre una amplia paleta de colores y fraseó como el gran artista que es. Su encarnación del desafortunado poeta francés se convierte en una clase magistral de canto y arte. Como contrapunto se ofreció la ferviente y audaz interpretación de Angelo Villari, muy cotizado en el mercado internacional; su Chénier triunfó por su frescura juvenil, ardiente pasión y una línea de canto sostenida por un dominio total de la parte, incluso en los momentos de mayor intimidad e introspección.

Muy importantes resultan los papeles secundarios, como el precioso cameo de la anciana Madelon en el tercer acto, interpretado con gran emoción por la mezzosoprano Manuela Custer o el sans-culotte Mathieu, auténtico lujo en la sincera voz de barítono de Vincenzo Nizzardo. Perfectamente caracterizados el romanziere Fleville y el Fouquier-Tinville en silla de ruedas, ambos interpretados por el barítono Nicolò Ceriani, una voz sonora como pocas. Los demás, más o menos adecuados, entre los que se apreció al carcelero Schmidt del bajo Jaunus Nosek y también a las sopranos Mara Gaudenzi (como Bersi, el día 18) y la igualmente brillante Albina Tonkikh (el día 19). * Andrea MERLI, crítico de ÓPERA ACTUAL