Alexandra Nowakowski apunta alto

Nowakowski posee un instrumento privilegiado que, a pesar a su juventud, domina con virtuosismo técnico y madurez expresiva. Actualmente centrada en el registro de soprano lírico-ligera, es evidente que el material vocal evolucionará y se expandirá fácil y naturalmente hacia territorios más pesados. El timbre es voluptuoso, dotado de un personal y controlado vibrato, el color seductor y la proyección simplemente espectacular, adecuada para grandes escenarios operísticos. A eso hay que añadir un fraseo siempre elegante, con incisivos acentos que se pusieron de manifiesto sobre todo en las canciones y arias en las que pudo desplegar su hermoso legato.

Tras dos piezas iniciales de marcado virtuosismo vocal que sirvieron de prólogo –«Je suis encore» y «Ah! Douce enfant» de las óperas Manon y Cendrillon de Massenet–, la soprano se adentró en el mundo de la canción. Primero con una bella versión de la canción de Szymanowski mencionada seguida por dos canciones de Toldrà –«La zagala alegre» y «Madre, unos ojuelos vi»– expuestas con elegante fraseo y correcta dicción. Con las nanas de Montsalvatge y Falla el nivel interpretativo subió un peldaño más, firmando la soprano sendas fascinantes lecturas que tuvieron continuidad en las canciones de Obradors «Con amores la mi madre» y «Chiquitita la novia», plenas de carácter y expresividad. En este punto hay que subrayar la encomiable labor de Michal Biel al piano que no solo se mostró como un atento acompañante sino también como un excelente soporte expresivo en todo momento.

La excesivamente breve segunda parte se inició en la misma línea, con una sentida lectura de la canción de Dvorák a la que siguió el aria de Roxana de la ópera «El Rey Roger», de Szymanowski, que permitió a la soprano exhibir todo su potencial vocal y un exquisito juego de dinámicas. Para concluir se ofreció toda una rareza, el Tríptic de Mossen Cinto, adaptación de tres poemas de Jacint Verdaguer a cargo de Joaquín Rodrigo: la soprano mostró no solo una correcta dicción del catalán sino también, como Michal Biel, un trabajo concienzudo de estas interesantes piezas. Lamentablemente, no se ofreció ninguna propina pese a las aclamaciones de un público que se quedó con ganas de más.*Antoni COLOMER, crítico de ÓPERA ACTUAL