La juventud, reina de los 'Viernes de ópera'

Para la protagonista, cada función de Manon es una carrera de fondo en cinco actos con numerosos momentos de extrema exigencia vocal y dramática. Por ello, resulta necesario destacar el dedicado trabajo de Alexandra Nowakowski en el rol titular, para el que optó por mantener un intenso y férreo control, sin dejarse llevar hasta, ya con el deber cumplido, el acto de la muerte en esa carretera a Le Havre convertida en cárcel de mujeres. Como la inocente Manon, la soprano polaco-americana, becada este curso por la Fundación ÓPERA ACTUAL, fue asentándose y ganando confianza, tras algunos momentos en los que pareció querer que la función avanzase a mayor velocidad. Su desempeño destacó especialmente en su naturalista adiós a la vida y en la ya mencionada gavotte, con un brillante registro agudo y bellos adornos, llamados a roles de mayor ligereza.

El tenor asturiano Juan Noval-Moro, con intervenciones dignas de atención en anteriores Viernes de ópera —para recordar ha qeudado su Rodolfo en La Bohème— da vida al Caballero Des Grieux con arrojo y oficio, dejando momentos de considerable belleza en los pasajes más dulces, como “En fermant les yeux, je vois là-bas…” del segundo acto o el acto conclusivo, o casi heroicos en el decisivo cuarto acto en el Hotel Transilvania, que en conjunto resultó el más equilibrado y completo en esta función.

Cumplidor el Lescaut de César San Martín, que pudo desequilibrar más la balanza a su favor en la escena en Cours-la-Reine, e interesante material de partida en la vocalidad del bajo Frederic Jost, evidente en las partes habladas pero algo lastrado por una emisión inestable en ciertos momentos del acto en Saint-Sulpice, más allá de una juventud que, a pesar del esfuerzo en la caracterización, dificultaba entrar en la línea argumental de su personaje.

Tanto para el resto de habitantes del personal universo de Manon, que han participado en todas las funciones programadas, como en todo lo relativo al magnífico desempeño de Nuno Coelho —director titular de la Orquesta Sinfónica del Principado de Asturias (OSPA) y debutante en la temporada— o a la lograda producción firmada por Emilio Sagi, la impresión es coincidente con la crítica del estreno el pasado día 10 (ver crítica en este enlace). Lograr una unidad estética y funcional como esta, capaz de conjugar el ajuste teatral y escénico con una evidente economía de medios, y dotarla, además, de una evocadora belleza, es digno de elogio. Una nueva lección magistral. Porque no siempre se tendrán 20 años, pero eso no implica, necesariamente, dejar de ser joven.  * Pablo GALLEGO, corresponsal en Oviedo de ÓPERA ACTUAL