La temporada del Met se despide con Frida y Diego

Isabel Leonard ofreció una auténtica lección de canto en la difícil tesitura de Frida, desplegando una excepcional y timbrada voz mezzosoprano, de sonido cremoso y amplio volumen. Carlos Álvarez, por su parte, impactó con su prodigiosa voz de barítono verdiano, elevando musicalmente el papel de Diego, un personaje menos agradecido en la partitura. Ambos estuvieron muy comprometidos desde el punto de vista histriónico, y sus roles fueron recreados con gran realismo mediante el vestuario y el maquillaje; sin embargo, ambos papeles resultan más planos que profundos y apasionados, en algunas escenas reducidos casi a elementos de atrezo dentro de unos marcos escénicos limitados.

Los apoyó desde el papel clave de La Catrina, guardiana de los muertos y fuerza mediadora entre ambos mundos, Gabriella Reyes, que destacó en cada una de sus apariciones combinando una imponente voz de soprano de fácil emisión con un espectacular maquillaje y caracterización. El debutante Nils Wanderer, como Leonardo —un actor y drag queen que intenta imitar a Greta Garbo para regresar a la vida—, pareció un rol de mero relleno, pese a la calidad canora y dramática de este magnífico contratenor.

La orquesta del Met, dirigida por Yannick Nézet-Séguin, se mantuvo concentrada y atmosférica. A pesar de la impactante y minimalista puesta en escena, la dirección y coreografía de Deborah Colker, junto con su equipo de diseño, crearon una visualidad oscura, más adecuada para una filmación en HD que para un teatro de ópera de semejantes dimensiones. El coro también apareció estático, como un coro griego. La experiencia se asemejó más a un oratorio magníficamente escenificado que a una ópera cautivadora.  * Eduardo BRANDENBURGER, corresponsal en Nueva York de ÓPERA ACTUAL