Un gran 'Tancredi' lastrado por una discutible escena

La particularidad de esta producción del Teatro dell’Opera de Tancredi fue confiar el papel protagonista no a una contralto, sino a un contratenor. Fue una elección en línea con cierta tendencia que devuelve a intérpretes masculinos roles creados para mezzos o contraltos in travesti. Es cierto que en el siglo XVIII los papeles concebidos originalmente para un «músico» (como se denominaba entonces a los cantantes castrados) eran a menudo interpretados por sopranos o contraltos femeninas: incluso algunos estaban pensados para cantantes femaninas. Pero no ocurría lo contrario. Además, en el siglo XIX las cosas habían cambiado: los castrados estaban en vías de desaparición y a Rossini no le agradaba ese tipo de voz, principal valedor de roles heroicos masculinos asignados a mujeres. Confiar el papel de Tancredi a una voz masculina no es en absoluto una decisión filológica, aunque, por otra parte, en tiempos de Rossini a nadie se le habría ocurrido aplicar criterios filológicos a una representación operística. Así pues, apartarse de la filología es perfectamente legítimo.

En este caso, esta elección se justificó por la disponibilidad de un cantante excepcional como Carlo Vistoli, capaz de interpretar con una voz natural (aunque seguramente haya sido necesario mucho estudio para alcanzar esa naturalidad) una papel escrito para contralto: su Tancredi resultó perfecto en los momentos de efusión amorosa y lirismo, aunque en otros pasajes el volumen se mostró algo escaso y carecía del impulso heroico y dramático que el papel exige. Martina Russomanno, como Amenaide, exhibió una voz dulce y homogénea en todos los registros, además de una técnica impecable en las agilidades; esta joven soprano ya no es una promesa, sino una magnífica realidad. El tenor Enea Scala cantó de manera sobresaliente el momento culminante del papel de Argirio, cuya estructura formal es la misma que Giuseppe Verdi emplearía 40 años más tarde en «Ah! sì, ben mio… Di quella pira», uno de los momentos más arrebatadores de Il trovatore.

El bajo Luca Tittoto estuvo impecable en el papel del villano Orbazzano. También destacaron las jóvenes Ekaterine Buachidze y Maria Elena Pepi, intérpretes respectivamente de Isaura y Roggiero, dos personajes secundarios a los que Rossini, sin embargo, confía amplias arias.