Un Bartók sin alma en su estreno en el Real

El Teatro Real presentó en una doble programación dos de las principales obras de Béla Bartók: el ballet pantomima El mandarín maravilloso y la única ópera del compositor húngaro, El castillo de Barba Azul (ver previa en este enlace), conformando el espectáculo titulado La (im)posibilidad de amar. El programa de mano ya advertía que el Leitmotiv que uniría ambas piezas iba a ser la introspección, el indagar en uno mismo y, efectivamente, el espectáculo plantea una interpretación bastante acertada del libreto de Béla Balázs, que modifica sustancialmente el enfoque de la historia original de Charles Perrault por uno mucho más humano y mucho más crudo (ver el análisis literario de esta obra en la sección Música y palabras, en este enlace).

Pero a pesar de la correcta elección del tema que guiaría la propuesta teatral, el resultado en general fue sumamente decepcionante al convertirse este viaje introspectivo en una excusa para que el director de escena Christof Loy presentase en el Teatro Real un montaje alarmantemente pobre que, si bien, pudo funcionar para la parte del ballet, careció completamente de sentido para la ópera, título que, por otra parte, se estrenaba en este escenario.

La producción presenta una escena costera: se aprecia el final de lo que parece ser un muelle, una cabina de teléfono y basura tirada por el suelo —lo que bien podría ser una crítica a la contaminación del litoral— en un ambiente lúgubre, tétrico y tenso, envuelto en niebla, lo que conecta bien con la tensión de la música de Bartók. La coreografía, aunque no muy prolífica y, en ocasiones, repetitiva, se adaptaba correctamente a la música: por ejemplo, los movimientos elásticos maridaban perfectamente con la sinuosidad de los solos de clarinete. Pero la partitura de Bartók está llena de contrastes y, a la decadencia se opone el amor, la esperanza… Pero también la violencia, la cual estuvo perfectamente caracterizada tanto por el cuerpo de baile como por una orquesta muy rítmica, compacta, ágil, que, sin duda, demostró el prodigio de la batuta de Gustavo Gimeno.

El ballet culmina, en esta propuesta, con un añadido de cosecha propia de Loy: una Resurrección planteada por el regista en la que el Mandarín vuelve a la vida mientras se escucha el primer movimiento de la Música para cuerdas, percusión y celesta, partitura de Bartók que completa el espectáculo. Aunque hermoso y bien interpretado, este «Andante tranquilo» rompe con el ritmo narrativo del ballet y no termina de funcionar escénicamente, preludiando el desastre que iba a producirse tras el entreacto con El castillo de Barba Azul.