Feliz debut de Diana Damrau como Mariscala

La soprano alemana contó con una acompañante de lujo en la canadiense Emily D’Angelo; mezzo, esta, de una personalidad tímbrica interesante, de línea elegante, sin una voz grande pero que sabe proyectar con aplomo cuando la densidad orquestal lo requiere, firmó un Octavian de fraseo sobrio, convincente asimismo en los tintes cómicos de Mariandel en el tercer acto. Además, en lo actoral cumplió a la perfección con el aspecto andrógino que reclama el papel. Lo único: un registro de pecho un tanto débil. Por su parte, deslumbró Regula Mühlemann encarnando una sensual Sophie, a la que la soprano suiza supo honrar con los etéreos pianissimi de la presentación de la rosa en el segundo acto. El bajo bávaro David Steffens, de instrumento mate y poderoso, caracterizó un Baron Ochs más que solvente, quizá demasiado solemne para hacer creíble al crápula libertino que entraña el personaje.

Axel Kober concertó con maestría la Staatskapelle de Berlín, una formación entrenadísima —de las que puede decirse que prácticamente tocan solas— que lució en los solos pedigrí straussiano (¡refulgentes metales!). Se echó de menos, no obstante, una lectura un poco más atenta al escenario por parte del maestro alemán: ciertos excesos decibélicos (sobre todo en el primer acto), así como unos tempi ocasionalmente acelerados (como en el segundo dúo de Octavian y Sophie, en el segundo acto) ensombrecieron la magnífica prestación de los cantantes.

Excelente el trabajo de Katharina Lang, que ha sabido otorgar mayor teatralidad —sobre todo en el cómico tercer acto, con sus aires de opereta— en esta revisión de la producción original de André Heller, la cual entraña su gran virtud en la propuesta estética. Ambientar el Rosenkavalier en la Viena de la Sezession (con cameo del propio Gustav Klimt incluido) es un hallazgo mayúsculo. Existe un lazo entre el timbre plateado de Strauss y los dorados de Klimt, y es exactamente el mismo lazo que conecta sensibilidades y constituye las grandes épocas de florecimiento artístico.  * Ferran VILA I RIERA, crítico de ÓPERA ACTUAL