Reportajes
El horror navega con 'La Pasajera'
Tras 'Lear', de Reimann, el Teatro Real recupera el estreno en España de la ópera de Mieczysław Weinberg, proyecto frustrado por la pandemia
Montaje de 'La pasajera' de Mieczyslaw Weinberg firmado por David Pountney
© Bregenzer Festspiele / Karl FORSTER 
'La pasajera' en su estreno en la Florida Grand Opera de EE.UU.
© Florida Grand Opera / Brittany MAZZURCO-MUSCATO 
'La pasajera' en su estreno en la Florida Grand Opera de EE.UU.
© Florida Grand Opera / Brittany MAZZURCO-MUSCATO 
La producción deI David Pountney de 'La Pasajera'
© Karl FORSTER El Teatro Real continúa recuperando proyectos frustrados por la pandemia del coronavirus. Tras Lear, de Aribert Reimann, ahora le toca el turno al estreno en España de Die Passagierin (La Pasajera), de Mieczysław Weinberg.
El Teatro Real de Madrid, una institución participada con dinero público, ha mantenido siempre en su repertorio una cuota de vanguardia y de recuperación. Obras de Janácek, Britten, Benjamin, las recientes El ángel de fuego de Prokófiev, Lear de Aribert Reimann, Orphée de Philip Glass y Halka de Stanislaw Moniuszko o estrenos absolutos como La Regenta de María Luisa Manchado confirman esa vocación de amplitud de miras del coliseo de la Plaza de Oriente. Buena parte de los éxitos en esta última etapa han tenido que ver más con el repertorio aledaño e innovador, y no hace falta remontarse al Saint François d’Assise de Messiaen de hace ya más de una década. Solo con mirar en las tres temporadas previas a la pandemia pueden encontrarse sobradas pruebas del intento por iluminar el territorio inexplorado: disPLACE, Billy Budd, La ciudad de las mentiras, Le malentendu, Bomarzo, Dead Man Walking, El Pintor, Street Scene, Die Soldaten, Only the sound remains, Je suis narcissiste o incluso recuperaciones como La Calisto de Cavalli, Partenope de Händel, Orlando furioso de Vivaldi o Don Fernando el Emplazado, de Valentín de Zubiaurre.
“La renovación del repertorio”, explica Joan Matabosch, director artístico del Real, “es un objetivo crucial del Teatro, y no tiene nada de nuevo. Cuando se estrenaron las óperas de Verdi hubo resistencia y oposición de los que consideraban que solo deberían acceder a este escenario obras de Mercadante, Bellini y Donizetti. Y el Teatro Real hizo caso omiso. Lo mismo hay que hacer con obras de los siglos XX, XXI y del XVII y XVIII. Por no mencionar las del XIX que han desaparecido injustamente de la programación”. En cualquier caso, responsabilidad artística no es sinónimo de factibilidad. Todo proyecto que se aleja del canon es más costoso: “Tienen más riesgo y son más difíciles de encajar. La circulación de un proyecto poco convencional por otros teatros europeos también es más difícil, pese a lo cual el Teatro Real ha logrado sólidos acuerdos de coproducción”, concluye Matabosch. Suma y sigue: Into the Little Hill y Lessons In Love And Violence de Benjamin, Three Tales de Steve Reich, Achille in Sciro de Corselli e Iris de Mascagni han seguido enriqueciendo la mirada del público madrileño.
Ahora es el turno del estreno en España de Die Passagierin (La Pasajera), de Mieczysław Weinberg, que puede verse en el coliseo madrileño entre el 1 y el 24 de marzo (ver previa en este enlace)…
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