Mi versión favorita ÓA 280. 'La Sonnambula'

Un año después del arrollador éxito con la donizettiana La fille du régiment, la Metropolitan Opera House de Nueva York apostó de nuevo por la soprano Natalie Dessay y por el tenor Juan Diego Flórez como pareja de lujo de una nueva producción de La sonnambula en la temporada 2008-2009. Y volvieron a conseguir un triunfo de proporciones, afortunadamente grabado en vídeo para la posteridad.

De nuevo, los responsables del coliseo neoyorquino confiaron la dirección de escena a la regista Mary Zimmerman, que ambienta la hermosa ópera de Vincenzo Bellini en un gran estudio cinematográfico –contando con la espectacular escenografía de Daniel Ostling– en el que una compañía de ópera prepara La sonnambula: los intérpretes de Amina y Elvino mantienen también una relación sentimental en la vida real, mientras que Lisa es la directora de escena.

Realidad y ficción se cruzan, sin mucho acierto en realidad, en un relato teatral que termina en un ensayo general con la compañía luciendo trajes tiroleses en un final más propio de un musical de Broadway, pero que el público sabe reconocer y que se lo pasa en grande.

 Si quieres seguir leyendo, compra la revista, en papel o digital.

La ingeniosa escenificación de Mary Zimmermann no salva a esta ópera de su desgraciada dramaturgia originaria. Efectivamente, el insulto a la inteligencia que supone el libreto de Felice Romani no se salva, por mucho que se intente disfrazar de lo que sea: en este caso, el relato se reviste con los ropajes de un ingenuo cuento casi infantil, de inspiración romántica. Suerte que la interpretación actoral de Natalie Dessay distrae a menudo de la endeblez teatral de la cosa. Por no hablar de un canto sin fisuras, de un tiempo en el que la cantante francesa cantaba lo que realmente debía.

No le va a la zaga un portentoso Juan Diego Flórez en su dimensión natural de tenor lírico-ligero, por lo que el aspecto musical está salvado gracias al estado de gracia de ambos intérpretes, que a la sazón (el montaje es de 2009) se encontraban en el candelero ante un repertorio como este. A ellos se une un Michele Pertusi en estado de gracia para redondear un trabajo impecable al servicio de la partitura de Bellini. Las funciones del Metropolitan Opera House de Nueva York cuentan además con la sabiduría y la tradición de su orquesta y coro titulares, además de la sabia y bien concertada batuta de Evelino Pidò.

 Si quieres seguir leyendo, compra la revista, en papel o digital.