La Scala de Milán presentó su nueva temporada en Madrid

Dice Lady Macbeth: “Bésame para que me ardan los labios, para que la sangre me suba a la cabeza…”. ¿Qué puede llevar a una mujer como Katerina Ismailova a cometer los crímenes más horribles? ¿Por qué lo hace? Con esta dura ópera de Dimitri Shostakóvich, Lady Macbeth de Mtsensk, se inaugurará la próxima temporada del Teatro alla Scala el día 7 de diciembre, un curso que el nuevo sobreintendente del coliseo, Fortunato Ortombina, definió como “muy milanesa” durante la presentación de la oferta artística del coliseo italiano en Madrid realizada ayer.  Se atiende con esta apertura a una importante efeméride: los 50 años de la muerte del compositor ruso, cuya ópera, inspirada en la novela de Leskov, se estrenó en Milán en 1934 y se prohibió en la Unión Soviética tanto por su música como por la inmoralidad de su argumento, tal y como se afirmaba en la presentación oficial de la temporada de La Scala en mayo pasado (ver este enlace).

El nuevo superintendente de La Scala explicó en el Instituto Italiano de Cultura de Madrid que Lady Macbeth de Mtsensk es ya una “ópera de repertorio, y seguro que causará un gran impacto entre el público”. En el podio estará el maestro Riccardo Chailly en una producción del ruso Vasily Barkhatov. Será el primero de una serie de grandes títulos que jalonarán el nuevo curso del templo lírico, que contará con el ciclo completo del Ring wagneriano, dirigido por Alexander Soddy y Simone Young en la versión escénica de David McVicar. El centenario del estreno mundial de Turandot se celebrará con una propuesta de Davide Livermore dirigida por Nicola Luisotti. 

Ortombina tiró del pasado y recordó el tiempo que durante los años ochenta vivió en Madrid “en una casa alquilada en el Paseo de la Castellana. Me desplazaba en Metro cada día y desayunaba en una cafetería que había en la estación y cuyo camarero era italiano, así un día tras otro. Para mí fue un periodo fundamental”. Habló del primer partido que vivió en el Bernabéu y del cariño que le tiene a la capital de España. Llegó porque quería ser director de coro y era necesario aprender y estudiar con los mejores. Conoció el Teatro de La Zarzuela porque el Real aún no estaba reinaugurado y se interesó por una familia de pintores, los Madrazo, porque cada día pasaba por la calle que les da nombre. Todo un bagaje que le ha acompañado a lo largo de su carrera y que ha llevado hasta el templo milanés: “Tenemos que potenciar el papel de La Scala como industria cultural y como gran fábrica de la música. Hablar en Francia de valores literarios es hacerlo de Victor Hugo; en Italia es nombrar a Verdi”, aseguró, de quien considera Il trovatore como “la madre de todas las óperas”.