Historia de la Ópera / Zarzuela
ÓA 274. Historia de la zarzuela IV. El influjo italiano
En 1703 llegaron a la corte de Felipe V los 'trufaldines', lo que se consideró una invasión de la ópera italiana en la cuna de la zarzuela
La zarzuela 'Júpiter y Semele', de Literes, en el Auditorio Nacional de Madrid
© CNDM 
'Arlequín y Colombina', óleo sobre lienzo de Giovanni Ferretti
'La Verdad y el Tiempo en tiempo', de Carracci
El ascenso de los borbones modificó inevitablemente el panorama musical de la corte española. En 1703 una compañía de cómicos italianos llegó a Madrid acompañando a Felipe V, un joven de 19 años con clara predilección por la música italiana. Los intérpretes —más ligados a la commedia dell’arte que a la ópera— fueron bautizados como los trufaldines, y se sucedieron enfrentamientos entre el público por lo que parecía una peligrosa invasión de la ópera italiana en la cuna de la zarzuela.
La Guerra de Sucesión (1701-1713) perjudicó notablemente la actividad musical en el país, con momentos de auténtica crisis como los vividos a partir de 1705, cuando el archiduque Carlos de Habsburgo entra en Barcelona estableciendo las cortes catalanas. Felipe V ve peligrar sus intereses e intenta recuperar, sin éxito, la Ciudad Condal; en 1706 llega el archiduque Carlos de Habsburgo a Madrid y el rey Felipe V abandona la ciudad trasladándose a Burgos con parte de la corte, hecho que menoscaba la actividad teatral capitalina.
El siguiente año, el rey recupera el control de sus territorios y nace su primogénito —el futuro rey Luis I—, garantizándose así la continuidad de la estirpe borbónica y realizándose todo tipo de festejos teatrales. El ayuntamiento madrileño reclama dirigir los eventos, en el Coliseo del Buen Retiro; los trufaldines exigen también tal honor, hecho que provoca una disputa en la que tomará partido el pueblo. Felipe V se ve obligado a conceder la licencia al ayuntamiento, que expresa su descontento “no pudiendo tolerar que los extranjeros fuesen preferidos en una solemnidad de carácter tan nacional como la que se preparaba”. La obra se llamará Comedia nueva intitulada Todo lo vence el Amor, con libreto de Antonio Zamora (o De Zamora) y música atribuida a Antoni Lliteres (Artà, 1673-Madrid, 1747), añadiéndose la aclaración de que se realiza “a expensas de la muy noble, leal, imperial, coronada villa de Madrid, quien la dedica a la alta católica Majestad del Rey nuestro señor”.
En Barcelona, y pocos años después de la llegada de los trufaldines a Madrid, Carlos III auspicia la representación de la primera ópera en la península ibérica, Il più bel nome de Antonio Caldara, que se estrena en la capital catalana en agosto de 1708. Las consecuencias de la llegada del género lírico italiano son inmediatas: la zarzuela, muy permeable, adapta influencias y soluciones de diferente índole, como la elección de temáticas típicas de la ópera, las indicaciones en el libreto al estilo italiano, o la añadidura del subtítulo ópera escénica tras la denominación de zarzuela. Con el paso del tiempo y el apoyo de la dinastía borbónica, el género local perderá su soberanía en beneficio de la ópera italiana. Las más prestigiosas compañías líricas transalpinas llegan a Barcelona y Madrid; en 1728 Domenico Scarlatti se establece en la corte madrileña y once años después, el famoso castrato Carlo Broschi, más conocido como Farinelli, dirige los espectáculos musicales palatinos e impone a los cortesanos la moda italiana. Con todo ello la zarzuela sufre un retroceso, teniendo que sobrevivir al fuerte impulso de la música italiana.
© ÓA / jaroriro!
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