Una 'Francisquita' insuficiente en el Gayarre

La protagonista estuvo interpretada por la soprano madrileña Inés Ballesteros, de voz ligera aunque homogénea, pero en todo su registro adoleció de escasa proyección; su Canción del ruiseñor fue uno de sus mejores momentos. Como Fernando, el tenor Pepe Hannah evidenció que las exigencias que demanda este papel son realmente importantes para su momento actual: poseedor de una voz de tenor lírico, presentó dificultades para acceder al registro agudo y estuvo desigual en muchos momentos, aunque defendió con dignidad la romanza «Por el humo se sabe dónde está el fuego«. En el papel de Cardona, el tenor Francisco Sánchez suplió con su vis cómica las carencias vocales que impidieron recrear un papel demasiado importante para su instrumento. La Aurora de la mezzosoprano Mónica Redondo se convirtió sin duda en la triunfadora de la noche gracias a una voz oscura, cercana a la de una contralto, homogénea y bien proyectada. El resto de los personajes cumplieron con sus cometidos.

La Sinfónica de Navarra con un menguado orgánico cumplió desde el foso, pero privó de la brillantez que tienen muchas de las partes de la obra y el sonido pareció pobre en muchos momentos. A sus órdenes, el maestro Jose Antonio Irastorza volvió a dar muestras de ser un gran concertador y llevó foso y escena con acierto. El nutridísimo coro de AGAO no tuvo una de sus mejores noches, evidenciando desequilibrios entre las cuerdas y preocupación por el exceso de volumen que privó de matices a sus interpretaciones. Finalmente, el bailaor Luis Ortega dio la nota de color al fandango y consiguió grandes aplausos de un público que abarrotó el teatro ante el reclamo de un título de repertorio de sobra conocido.  * Alberto OSÁCAR, corresponsal en Pamplona de ÓPERA ACTUAL