‘Traviata’ de equilibrios y de debut

Noche de debut en el rol de Violetta de la soprano madrileña Rocio Pérez –la cantante también incorporará a su repertorio Manon Lescaut y Adina del L’elisir d’amore en esta misma temporada– a quien en perspectiva se le reconoce el duro trabajo previo, especialmente en el segundo acto, para extraer corporeidad a su instrumento. Tres instantes marcaron la evolución de la cantante en el complejo y exigente personaje y en su construcción vocal: primero un “Sempre libera” algo contenido para rematar con “Dite alla giovine” y “Gran Dio! Morir sì giovane”, ya en el tercer acto, escenas que hablan de un personaje que avanza en su plena definición. Menos creíble fue el Alfredo defendido por José Luis Sola, quien a pesar de poseer un timbre acerado y pulido se mostró incómodo cuando no dubitativo a lo largo de toda la ópera, algo que restaría enteros al personaje en arias como “De’ miei bollenti spiriti”. Cerraba este triángulo dramático verdiano el barítono José Antonio López, quien supo pilotar el segundo acto gracias en lo actoral y especialmente en lo canoro a instantes como “Pura siccome un angelo” o “Di Provenza il mar, il suol”, ejemplos de absoluto dominio y corrección vocal.

Generosa en emisión la Flora de Cristina del Barrio, con un centro vocal bien construido y agudos redondos, mientras que la Annina de Carmen Serrano, que si bien estuvo resuelta, planteaba ciertas reservas en cuanto a emisión. Noche destacada también para el tenor Luis Pacetti como Gastone; el cantante andaluz despachó certeza actoral y técnica vocal y cuyo reflejo no fue otro que soltura en la escena y altura en lo canoro de una Traviata que se definió por sus continuos equilibrios.

Noche también accidentada con varias caídas aparatosas entre el público que gracias a la profesionalidad del personal del teatro y a un grupo de sanitarios del Servicio Andaluz de Salud consiguieron que el espectáculo se desarrollara sin mayor trascendencia.  * Alejandro FERNÁNDEZ, crítico de ÓPERA ACTUAL