Manon en la visión de Auber, Massenet, Puccini, extraordinaria triple velada

Musicalmente, fueron tres los directores en frente a la loable orquesta del coliseo turinés, superior a todos los elogios: Renato Palumbo ofreció una arrebatadora lectura de la partitura pucciniana y óptimos los dos protagonistas de Puccini, la lírica y valiente Manon de Erika Grimaldi, por proyección y brillantez en el agudo, y muy logrado el Des Grieux de Roberto Aronica, que adquiere dramatismo a partir del dúo apasionado con la soprano en el segundo acto y la desesperación de su “No, pazzo son” en el tercero. Un auténtico lujo asiático disponer del bajo Carlo Lepore como Geronte y del barítono Alessandro Luongo en la piel Lescaut, ya que ambos han demostrado, una vez más, que no existen roles menores cuando hay grandes intérpretes. Notable también el tenor Didier Pieri, Maestro de Baile y farolero.

El 19 de octubre el Teatro Regio ofreció la Manon de Auber, confiada a la brillante batuta de Guillaume Tourniaire, tuvo en la soprano madrileña Rocío Pérez una coloratura perfecta y una línea de canto siempre controlada; brilló en el aria de la carcajada, única página conocida de esta ópera que en Italia no se presentaba desde 1984, cuando en Verona la cantó Mariella Devía… Entre los varones es el Marqués d’Hénrigny el que tiene una parte larga y cómica, si bien al final muere perdonando a todos; fue interpretado por el muy aplaudido barítono Armando Noguera. El Des Grieux del tenor Sébastien Guèze y el Lescaut del bajo Francesco Salvadori compartieron el éxito. Hay que subrayar que esta es, de las tres Manon, la única que sitúa el último acto, musicalmente el más interesante, en la Luisiana francesa de Norteamérica.

Finalmente, la Manon de Massenet, el día 20, subió a escena del Teatro Regio de Turín con la acertada y elegante dirección de Evelino Pidó, y tuvo dos excelentes protagonistas en la soprano Ekaterina Bakanova, correcta en las agilidades y, sobre todo, entregada en los dúos apasionados con el tenor brasileño Atalla Ayan, una revelación para muchos por su bello timbre, facilidad al agudo, línea de canto controlada y unas buenas dotes de actor. Todo eso le proporcionó un merecido éxito, que también empapó el trabajo de Roberto Scandiuzzi, una presencia y una voz siempre de gran autoridad en el rol del Conde Des Grieux, junto al barítono alemán Björn Bürger, un Lescaut de voz amplia y sonora, escénicamente logradísimo.

No se puede olvidar el vestuario, acertadísimo en los diferentes estilos, que firma Carla Ricotti, la iluminación sugerente de Fiammetta Baldiserri, toda una garantía, los videos perfectamente sincronizados de Marcello Alongi y las coreografías de Tiziana Colombo. Un maravilloso trabajo de equipo que merece ser visto no solo en Turín. Por ahora ha sido filmado por la RAI, por lo que es de suponer que muy pronto estará disponible en DVD, y quizás en otros teatros, cruzando los Alpes. * Andrea MERLI, crítico de ÓPERA ACTUAL