Pratt y Lungu, dos Elviras para Bellini

Hay que señalar desde el principio que la obra fue interpretada casi en su totalidad —íntegra superaría las tres horas— bajo la batuta de Fabrizio Maria Carminati, una auténtica garantía no solo por su gestión de dos repartos con características muy diferentes, sino también por su manera de acompañar, apoyar, anticiparse y respirar con los solistas. Destacó especialmente su sensibilidad a la hora de buscar los matices, prestando atención a las dinámicas —siempre problemáticas en un espacio abierto— y a las agógicas, que exigen pasar de un fortissimo marcial a sonidos evanescentes y poéticos, de ritmos sostenidos a amplias pausas en su largas melodías.

La gran triunfadora de la noche del 23 fue Jessica Pratt como Elvira. ¿Qué más se puede añadir a lo ya escrito sobre el «ruiseñor australiano», pero italiano por formación y matrimonio? Es una intérprete de referencia absoluta para el bel canto entendido como pureza de sonido e intensidad expresiva, con absoluta facilidad en los agudos —incluido un fa sostenido luminoso— y una emisión de libro. No estaba sola: a su lado, brillante y heroico, el Arturo del tenor ruso Dmitry Korchak, de hermosa y noble línea de canto, agudos seguros y dotados de resonancia incluso en el re sobreagudo, además de convincente presencia escénica. Su voz varonil confirma que está pasando con naturalidad a otro repertorio, ya que pronto interpretará Lohengrin.

Excelentes fueron también las dos voces graves: Christian Federici, un Riccardo vigoroso y apasionado, y Carlo Lepore, un Sir Giorgio conmovedor y paternal, con una voz perfectamente emitida, redonda y melosa, y una interpretación destacada. Muy acertados estuvieron asimismo los intérpretes de Enrichetta de la mezzosoprano Anna Pennisi, el Lord Gualtiero del barítono Gaetano Triscari y Sir Bruno del tenor Marco Puggioni.

El reparto del día siguiente también fue acogido con éxito, empezando por la soprano rusa Irina Lungu, que al aceptar cantar I Puritani, se planteó un reto personal que superó con creces. Con una voz adecuada para el repertorio lírico pleno —basta pensar en Mimì de La bohème o Nedda de Pagliacci—, mantiene la flexibilidad para afrontar un papel que le exige tanto en el registro agudo como en la agilidad, aspectos especialmente destacables teniendo en cuenta que es necesario variar todas las repeticiones.

El tenor Valerio Borgioni confirmó una voz de bello timbre y dotó a Arturo de pasión y dulzura en el uso de las medias voces, cuidando el fraseo y el acento a la italiana, lo que le valió un éxito personal. Magnífico, y un nombre al que no hay que perder de vista, fue el barítono polaco Janusz Nosek, de 26 años, en el papel de Riccardo, con una voz notable por su color y timbre y una técnica considerable. El más experimentado Dario Russo, en el papel de Sir Giorgio Valton, ofreció una interpretación cargada de nobleza. Excelente también la Enrichetta de la mezzosoprano georgiana Sofia Janelidze, de voz redonda y amplia en los registros medio y grave, precisa y sonora en el trío que precede a la fuga.  * Andrea MERLI, crítico de ÓPERA ACTUAL