La revolución armónica wagneriana vibra en el Cervantes

La atención de la lírica nacional se fijó el pasado fin de semana en la première de Tristan und Isolde, que inauguraba la trigésima séptima Temporada Lírica del Teatro Cervantes de Málaga con una apuesta en la que no se escatimaron medios, recursos ni esfuerzos. Con este nuevo impulso el coliseo destaca por su empeño en mantener el alto nivel artístico de las últimas temporadas, ganándose la confianza de los aficionados y atrayendo a espectadores de fuera, hasta consolidarse como un referente dentro del ya de por sí competitivo panorama nacional. El secreto: una coherente alineación entre propuestas escénicas sólidas, excelencia interpretativa y un margen mínimo para la improvisación.

Conviene subrayar el valor de la producción presentada; con ella, el Cervantes salda una deuda con la modernidad revolucionaria de Wagner y su concepción de la ópera como arte total a través de uno de los títulos más trascendentales de la historia del género en la que cada elemento posee una definición meditada y anotada en la partitura. La dirección escénica, como ocurriera en el estreno del montaje en el Teatro de La Maestranza, volvió a estar a cargo de Allex Aguilera, sobria en recursos y abierta al movimiento actoral. El regista confió gran parte de la credibilidad en el soporte infográfico, que resultó en ocasiones sugestivo, y solo la escena final de la muerte de los amantes ofreció cierta fragilidad frente a la solidez de los actos anteriores.

Aunque breve, la intervención del coro —dirigido por el maestro Santiago Otero— destacó por su contención y emisión compacta, contribuyendo decisivamente al primer acto. A gran distancia quedó el anterior monográfico Wagner con la Filarmónica de Málaga, que cerraba su temporada de abono sin el relieve alcanzado ahora bajo la dirección de Pedro Halffter, quien demostró poseer una idea clara y estructurada de cómo conducir la tensión dinámica, extrayendo sonoridades y colores que la seguridad, el estudio y la madurez hacen creíbles para el oyente.