El Euskalduna se rinde a Amartuvshin Enkhbat

Desde que en febrero del pasado año conquistara al público de ABAO Bilbao Opera con una fabulosa interpretación de Rigoletto en la que repitió el dúo con Sabina Puértolas “Sì, vendetta, tremenda vendetta” en cada una de las funciones –y en alguna incluso dos veces–, muchos eran los que contaban los días para poder volver a escuchar al barítono de origen mongol Amartuvshin Enkhbat en este recital y apreciar con más detalle su poderosa voz. Secundado al piano por Stefano Salvatori, director asistente en el Teatro alla Scala y reconocido pianista acompañante, el cantante presentó un programa que, si bien apenas se desvió del itinerario previsto para un barítono de corte verdiano, reunió arias de gran dificultad y belleza.

Comenzó calentando motores con dos composiciones de cámara del de Busetto: la breve y exigente “Brindisi”, del Album di Sei Romanze, y el aria “L’esule”, de marcado dramatismo y claro sello verdiano; estas dos piezas, interpretadas con excelente técnica pero sorprendente distanciamiento, fueron seguidas por la pieza para piano “Romance sans paroles”, también de Verdi, que Salvatori desgranó con elegancia y delicadeza.

Tras este inusual exordio, el intérprete se sumergió de lleno en el universo operístico verdiano que le ha granjeado el reconocimiento internacional: Il trovatore, La traviata y Un ballo in maschera, con la que finalizó la primera parte del recital, y tras la pausa, La forza del destino, I due Foscari y Macbeth. En este repertorio demostró por qué el pasado 2024 recibió el Premio Ettore Bastianini, considerado el galardón más prestigioso para la voz de barítono: lució su voz oscura, robusta y cálida, timbrada y bien proyectada, de centro amplio, caudaloso y pleno y agudos cómodos y vibrantes, aunque con un extremo grave menos presente; con un extraordinario control del fiato, manejó a capricho una cuidada línea melódica de generosa gama dinámica, que transitó desde la exuberancia hasta la sutileza deslizándose en un sinfín de matices; compensó cierta rigidez y frialdad interpretativa con un canto expresivo de sorprendente credibilidad.