El 'Ballo' abre la temporada

Este Ballo se recordará también por la presencia de Anna Pirozzi, voz verdiana en todo su sentido: amplitud, color, pianísimos aéreos, técnica infalible y la sensibilidad de una gran artista para un retrato conmovedor de la desdichada Amelia. Michael Fabiano (Entrevista ÓA 238) se enfrentó valerosamente al gran dúo de amor, el punto estratégico de la función, y lo resolvió con voz rotunda, centrada y brillante, de la que hizo gala desde el aria de entrada. Artur Rucinski cantó un Renato un poco donizettiano, menos atormentado, a pesar del esfuerzo realizado, de lo que pide el personaje, muy bien, en cualquier caso. Siempre da gusto escuchar a Daniela Barcellona, con su hermosa voz, tan expresiva como precisamente colocada; a pesar de eso, Ulrica requiere algunos graves más, y algo más de fondo. Chispeante y francesa, al borde de lo mozartiano, se mostró Elena Sancho Pereg en su animado Oscar.

Sobresalientes Tomeu Bibiloni (Silvano), Daniel Giulianini (Samuel) y Goderdzi Janelidze (Tom). La puesta en escena firmada por Gianmaria Aliverta, procedente de La Fenice, resultó al mismo tiempo atrevida y kitsch. No es mala combinación para la ópera, con el Ku Klux Klan interrumpiendo el éxtasis de los amantes, los bailongos vudús para la escena de Ulrica y una inexplicable cabeza de la Estatua de la libertad con los protagonistas subidos encima para despedirse del mundo. Al parecer quería evocar los conflictos raciales de los Estados Unidos del siglo XIX. Además de la diversión, también dejaba cantar a los cantantes, redundancia muchas veces olvidada en la ópera de hoy en día. Gran éxito, en cualquier caso, y bien merecido, para el Teatro.