Contrastes vocales en el segundo reparto de 'Rigoletto'

Juan Noval-Moro asumió por primera vez el exigente papel del Duque de Mantua con energía y entrega, mostrando sobre todo una proyección considerable. “Ella mi fu rapita” resultó uno de sus pasajes más logrados.

Entre los secundarios, destacó el Monterone de Francisco Sierra, de notable autoridad dramática, transmitiendo con eficacia el peso de la maldición. María Heres presentó una cómica Maddalena, de color personal y generoso volumen. El Sparafucile de Antonio Torres resultó convincente, quizá algo comprometido en el registro más grave. Nerea González defendió con lirismo el doble papel de Giovanna y Condesa de Ceprano. Gabriel Alonso (Marullo), Francisco Cruz (Borsa), Ángel Simón (Conde de Ceprano y ujier) y Teresa Rodríguez García de Albéniz (Paje) cumplieron correctamente en sus intervenciones.

La propuesta escénica de Susana Gómez resultó elegante y sobria, articulada en torno a un plano inclinado y una combinación eficaz de cortinajes, elementos geométricos y proyecciones. No obstante, el aguacero real del final, aunque visualmente potente, limitó la audición de un momento tan culminante como el último dúo entre Rigoletto y su hija.

La Orquesta Sinfónica del Principado de Asturias estuvo soberbia durante toda la función, con una dirección musical magistral de Óliver Díaz, muy atento al equilibrio entre foso y escena, muy patente su esfuerzo en el arriesgado cuarteto “Bella figlia dell’amore”. La sección masculina del Coro Intermezzo, parcialmente travestido por exigencias de la producción, ofreció una actuación muy eficaz tanto en escena como en las intervenciones fuera de ella, subrayando con acierto la atmósfera de la tormenta.

Una función de notable nivel musical, sostenida por una orquesta en gran forma y algunas interpretaciones vocales especialmente destacadas, que fue recibida con entusiasmo por un público que, como se ha dicho, volvió a llenar el Campoamor.  * Antonio HEDRERA, crítico de ÓPERA ACTUAL