Calixto Bieito en el Auditorio Scavolini: ecos dispersos sobre una plataforma de vidrio

Las representaciones de Zelmira se llevaron a cabo en el Auditorio Scavolini, donde hace algunos años se disputaban partidos de baloncesto y que ahora ha sido renovado para acoger parte de las actividades del Rossini Opera Festival de Pésaro. En la pista donde antes se jugaba al baloncesto, Calixto Bieito construyó una plataforma de vidrio iluminada desde abajo, en cuyo centro se habilitó el foso para la orquesta. La acción se desarrollaba sobre esta plataforma, de nada menos que treinta metros de largo por doce de ancho, de modo que en los números de conjunto los cantantes solían encontrarse a decenas de metros unos de otros y, de forma inevitable, se dirigían a un sector u otro del público, situado alrededor de la plataforma, dando irremediablemente la espalda a todos los demás. Claramente, no eran las condiciones acústicas más óptimas.

En este espacio completamente vacío, la dirección escénica de Bieito fue por momentos bastante sobria, a diferencia de lo que cabría esperar de él. Sin embargo, no faltaron algunas de sus ideas muy personales, que a menudo resultaban indescifrables, pero que, en ocasiones, ofrecían claves para adentrarse en los meandros psicológicos de los protagonistas de esta oscura y enrevesada trama.

La actuación de los cantantes fue bastante desigual, y el director musical debería haber intentado darles mayor homogeneidad estilística. Anastasia Bartoli, que interpretó a Zelmira, confirmó su fuerte temperamento dramático, que en Rossini puede convertirse en un elemento negativo si no se encauza adecuadamente según las reglas del bel canto. En efecto, otorgar un énfasis exagerado a ciertas palabras o notas, con bruscas variaciones dinámicas, es ajeno al estilo rossiniano. No obstante, Bartoli se redimió en los momentos más líricos cuando —pese a no tener una técnica vocal de marcado sello belcantista— buscó un canto suave y bien ligado.