Anna Pirozzi se sube a la tradición italiana del 'western'

La napolitana Anna Pirozzi, que debutó el papel en Hamburgo el mes pasado, encabezó el cartel en calidad (más que merecida) de diva local: vocalmente, su Minnie brilló en los pasajes más líricos de la partitura, especialmente en un tercio agudo luminoso, de timbre plateado y penetrante, que alcanza y regula a partir de un despliegue técnico admirable. Otra cosa es la construcción interpretativa del personaje, ya que, salvo contadísimas excepciones (básicamente en el segundo acto: en el dúo con Johnson y en la partida de póquer), la suya resultó ser una Minnie lánguida, de fraseo un tanto parco y falto de carácter, sumado a una presencia escénica débil y poco creíble. Esto no es lo más adecuado en un personaje que irrumpe en escena a golpe de escopetazo y lo tiene todo para hacerse amo y señor del espectáculo desde el primer minuto. Ocurrió más bien al revés, con su partenaire, el tenor Martin Muehle, que sirviéndose de un timbre expresivo, heroico, armado en el agudo con el metal necesario, perfiló un Dick Johnson sólido y convincente a pesar de no disponer de una técnica precisamente canónica, con una emisión estentórea y excesivamente cubierta en el registro agudo. Completó el trío protagonista Gabriele Viviani, que dio vida a un Sceriffo Jack Rance bien trabajado actoralmente y de acertados acentos, si bien de una entidad vocal un tanto anónima.

Cobra especial relevancia la música que Puccini reserva para el coro en esta ópera, que es el vehículo para expresar la melancolía de este mundo de emigrantes miserables, hombres endurecidos pero de corazón tierno «anime rudi e buone», una melancolía a la que el Coro del Teatro di San Carlo no supo corresponder con la morbidez y el intimismo necesarios. De la larga lista de comprimarios, destacaron el Nick de Alberto Robert, becado por la Fundación ÓPERA ACTUAL, y el Sonora de Leon Kim.

La producción del argentino Hugo de Ana lleva sin duda la huella de su creador: una escenografía con tendencia al exceso, visualmente saturada y ligeramente kitsch, pero que sabe crear ambiente con referencias cinematográficas incluidas así como una dramaturgia algo demodé que se hace más evidente en la caracterización de una caricaturesca Minnie de armas tomar.  * Ferran VILA I RIERA, crítico de ÓPERA ACTUAL