Amelia, nueva joya en la colección de roles de Anna Netrebko

Otro triunfo anunciado fue el de Ludovic Tézier como Renato, el de un profesional de una pieza, con línea de canto intachable, intérprete glorioso y voz que sigue conservando un timbre juvenil y gallardo, casi como un nuevo Leo Nucci francés. Tras su «Eri tu» del tercer acto le llegó una merecida e interminable ovación. Piero Pretti, otra garantía en el rol del Conde de Warwick —que tiene muy trabajado y asimilado bajo grandes batutas, recientemente con Riccardo Muti en Turín—, ofreció una noble línea de canto, valentía en el agudo, fraseo y acento siempre muy centrados, lo que le permitió un «La rivedrò nell’estasi» y un «Ma se m’è forza perderti» de máxima intensidad interpretativa, brillando además con sutil ironía en la barcarola «Di’ tu se fedele» y luego en «È scherzo od è follia».

Muy bien la Ulrica de la mezzosoprano estadounidense Elizabeth DeShong; menos feliz, por voz algo petulante aunque con todas sus notas escritas, el Oscar de la soprano marsellesa Cassandre Berthon. Correctos los bajos Romano Dal Zovo y Adriano Gramigni, respectivamente los malísimos Samuel y Tom, así como el barítono Maurizio Bove, gallardo Silvano, y el tenor Massimo Sirigu, cómico Primo Giudice, al que no se le ha aplicado lo de políticamente correcto y ha cantado la incriminada frase del “immondo sangue dei negri” referida a Ulrica.

Poco hay que añadir sobre la rutinaria dirección orquestal a cargo de Pinchas Steinberg, avara en colores y metronómica. Mejor estuvo el coro, instruido por Fabrizio Cassi. La puesta en escena, con el histórico decorado de Pierluigi Samaritani —ya visto incluso en Japón y China—, fue reconstruida aquí por el hijo adoptivo de Pierluigi Pizzi, Massimo Pizzi Gasparon Contarini. El vestuario, con sus colores chillones, obliga a Amelia a cambiarse hasta cuatro veces de traje y de joyas en el lapso temporal, previsto en la ópera, de menos de 48 horas… La mayoría del público agradeció el espectáculo, sumamente convencional, quizá harto del imperante Regietheater. * Andrea MERLI, crítico de ÓPERA ACTUAL