Puerta grande para Christof Loy y Pérez-Sierra

Los protagonistas de la portada del número especial sobre los festivales de verano de ÓPERA ACTUAL, Christof Loy y José Miguel Pérez-Sierra llegaron al Teatro de La Zarzuela con uno de los proyectos más esperados del año. La ópera española El Gato Montés regresaba en Madrid rodeado de una expectación plenamente justificada, especialmente debido a que la puesta en escena la firmaba un director alemán. Tras el éxito de sus recientes incursiones en el repertorio hispano en ciudades como Basilea y Viena, el debut de Christof Loy en el principal escenario dedicado al género suponía una prueba decisiva. El resultado no pudo ser más convincente. Con una lectura fresca, contemporánea y profundamente teatral de la obra de Manuel Penella, el director alemán firmó uno de los grandes hitos de la temporada y salió por la puerta grande.

En esta ópera el compositor valenciano construye mucho más que una historia de amor, celos y muerte. En El Gato Montés se enfrentan el mundo respetado del torero Rafael y el universo marginal de Juanillo, con Soleá atrapada entre ambos. Sobre ese conflicto, la obra retrata una España popular marcada por la religiosidad, el ritual taurino y la vida gitana, todo ello envuelto en una música de enorme eficacia teatral. Quizá por eso la propuesta de Loy funciona tan bien, porque respeta el libreto y se apoya en la música. Pero, lejos de convertir la obra en una pieza de museo, el director alemán confía en la fuerza de los personajes y del propio drama, permitiendo que sea la historia la que dialogue de forma natural con el presente. Loy demostró una vez más su extraordinaria capacidad para construir una dramaturgia fluida, en la que cada gesto parece responder a una intención precisa. La escenografía de Manuel La Casta encajó perfectamente con esa visión: los distintos espacios y planos permitían que la historia siguiera desarrollándose más allá del foco principal. El vestuario de Robby Duiveman apostó por la sencillez y la elegancia, mientras que la iluminación de Albert Faura se convirtió en uno de los grandes aciertos de la noche; especialmente logrados resultaron los juegos de luz que atravesaban las ventanas, la intimidad de las escenas de interior y, sobre todo, la atmósfera creada en la plaza de toros. La secuencia previa a la corrida, con la capilla y los rituales que acompañan al torero antes de enfrentarse al ruedo, estuvo resuelta con especial sensibilidad. Loy entendió el universo taurino como un espacio cargado de tensión y simbolismo.

Desde el podio, José Miguel Pérez-Sierra volvió a demostrar su profundo conocimiento del género lírico español, saliendo también por la puerta grande. La orquesta impulsó constantemente la acción dramática con toda la tensión teatral necesaria y aplicando el lirismo requerido acabando de conformar una representación muy aplaudida y una noche musicalmente redonda.