Rafaelillo y Soleá regresan a La Zarzuela: “Torero quiero yo ser pa’ ti”

Según Pérez-Sierra, se trata de una de las grandes óperas “de toda la historia de la lírica española. De las del siglo XX es quizá la más importante, junto a La vida breve, de Manuel de Falla. Sin embargo, después de su estreno en 1917 y tras un lustro de interpretaciones con un gran éxito (incluso en Nueva York), desaparece y lo único que queda latente es el pasodoble, que se interpretaba incluso en las plazas de toros. Gracias a ese popular pasodoble el maestro Miguel Roa quiso recuperar la ópera en 1992, con unas funciones míticas en la Expo de Sevilla y un magnífico reparto con el que luego se grabó, que incluía las voces de Plácido Domingo, Juan Pons, Verónica Villarroel, Enrique Baquerizo, Carlos Chausson, Carlos Álvarez… En el disco incluso colabora Teresa Berganza y Ángeles Blancas hace un pequeño papel. Desde ese momento volvió a los escenarios de pleno derecho”.

Christof Loy, según ha declarado a ÓPERA ACTUAL (ver repostaje en este enlace), dirigir este título en este Teatro era como una bendición. Con ganas de dirigir zaruzela, explica, pensó en contactar con Daniel Bianco, entonces director de La Zarzuela. “Nos encontramos y lo primero que me dijo es que si antes de estrenar [una zarzuela] en Viena o Alemania [como estaba previsto] quería hacerlo en la casa de la zarzuela tenía las puertas abiertas. Fue como si te dieran la oportunidad de debutar en Bayreuth tu primer Wagner, así, directamente. Y en ese momento ya hablamos de El Gato Montés. Me pareció una obra más adecuada [para comenzar en el género hispano] porque no tiene texto hablado y como primer título en la casa quería hacer algo que fuera más ópera que zarzuela, y por eso nos decidimos por esta. Me ofrecía más seguridad”, aclara.

Pérez-Sierra declara sentir especial debilidad por Penella: “Era un ser poliédrico; en sus años juveniles en Latinoamérica hizo de todo: fue músico militar, marino, torero, clown en compañías de circo, pintor… Incluso en Chile hay alguna iglesia con frescos suyos. Por supuesto, luego se centra en la composición, pero seguía haciendo de todo: desde zarzuela grande y chica, pasando por revista, teatro de prosa, cuplés para la Piquer… Dentro de esa avalancha de productividad de una mente privilegiada como la suya, la ópera representó en realidad un pequeño porcentaje”.

La trama de la obra, con libreto del propio Penella, ha sido también criticada por sus lagunas y contradicciones, “pero la magistral interpretación que está realizando Christof Loy”, aclara, “pone de relieve toda su humanidad y la veracidad de sus personajes. Es para mí espectacular y escalofriante pensar que casi hemos estado a punto de perder esta gran ópera en los meandros del olvido. Pero si ese pasodoble torero que se ha mantenido a lo largo de la historia sirvió para crear la curiosidad en Miguel Roa y Plácido Domingo de hacer renacer la obra como se merecía, bienvenido sea, porque sin duda debe estar en ese podio de las grandes obras líricas españolas, como decía, junto a La vida breve y, cómo no, Marina, entre otras”.– ÓA