Fervor pucciniano y lujo vocal con Pirozzi y Alagna en La Scala

El centenario de la ópera inacabada de Puccini se conmemoró en La Scala —donde se estrenó—con un día de antelación, el 24 de abril, ya que la fecha del 25 coincide con la Fiesta de la liberación nacional y conlleva una inevitable concentración masiva en pleno centro de la ciudad. Para esta Turandot se retomó el espectáculo de hace apenas dos años con dirección de Davide Livermore, ahora repuesto por Laura Galmarini, con escenografía de Eleonora Peronetti, Paolo Gep Cucco y del propio Livermore, vestuario de Mariana Fracasso, iluminación de Antonio Castro y proyecciones de vídeo de D-Work. Ya se escribió al respecto en su momento, expresando perplejidades que persisten. Se ha ahorrado la sugerencia de los acertijos a Calaf por parte de tres niños que los llevan en la mano en un papel, que luego los tres ministros queman rápidamente una vez acertada la respuesta…

Musicalmente, en todo caso, se trató de una velada magnífica. Como siempre, la orquesta y el coro en plena forma bajo la batuta de Nicola Luisotti, quien avanzó con un ritmo trepidante, adecuadas mezclas sonoras y atención a los detalles, aunque también con algún exceso en las dinámicas. Aplausos crecientes para el excelente reparto empezando por el Do agudo, sostenido con audacia, del tenor Haiyang Guo, que prestó voz a un Príncipe de Persia que hace su aparición en traje adámico antes de ser decapitado. Perfectas las dos doncellas, Silvia Spruzzola y Vittoria Vimercati, procedentes del coro. Excelente el Mandarín del joven barítono Alberto Petricca y absolutamente a la altura, incluso en la interpretación escénica no precisamente sencilla, los tres ministros, bien avenidos y muy compenetrados: Biagio Pizzuti (Ping), Paolo Antonetti (Pang) y Francesco Pittari (Pong). El bajo Riccardo Zanellato confirió a Timur toda la autoridad del papel, con una voz siempre presente, dosificada a la perfección y una conmovedora interpretación, aprovechando su gran y dilatada experiencia escénica.