Una 'Norma' musicalmente lograda brilla en la temporada de la FOC

La mezzo ucraniana Olga Syniakova perfiló la fiel y sumisa Adalgisa valiéndose sin duda alguna del mejor instrumento disponible de la noche en La Faràndula, proyectado espléndidamente sobre un centro grave oscuro y personal que se transporta homogéneamente en el agudo, siempre sobre una emisión pura y maleable. Sus dos bellísimos dúos con Norma fueron lo mejor de la noche y, si se le pudiera poner un solo reproche a su interpretación, ese sería el de una dicción difusa. El catalán Marc Sala ofreció un Pollione de línea elegante y musicalidad inmanente, dotado asimismo de una personalidad heroica relevante por mor de un squillo apreciable y una presencia escénica destacada; quizás un desempeño interpretativo menos mesurado y algo más suelto hubieran contribuido a redondear una prestación ya de por sí sólida. El bajo Jeroboám Tejera firmó un eficaz Oroveso (pese a un timbre ingrato), del mismo modo que hicieron Laura Obradors como Clotilde y Roberto Redondo-Sainz como Flavio.

El director gaditano Julio García Vico brindó una lectura ágil y vivaz de la obra, dejando espacio, no obstante, para que en los pasajes señalados de la partitura, la música de Bellini pudiera ejercer su efecto hipnótico, como en «Casta Diva» y «Mira, o Norma»; a la cual correspondió maravillosamente una Simfònica del Vallès en estado de gracia, que ofreció una transparencia y flexibilidad sonoras distinguidas. Meritorio trabajo del Cor Amics de l’Òpera de Sabadell, que si bien presentó ciertas asperezas en su primera intervención, fue ganando empaste y ductilidad en el exigente segundo acto.

La escenificación a cargo de Carles Ortiz y Jordi Galobart (escenografía) se quedó a medio camino: un montaje simple, que contiene todos los símbolos necesarios y con un diseño de vestuario interesante, pero que no consiguió equilibrar unos trabajos de iluminación y movimiento escénico endebles.  * Ferran VILA I RIERA, corresponsal en Sabadell de ÓPERA ACTUAL