El debut de Galina Cheplakova, un regalo en 'La dama de picas' del Met

En ciertas ocasiones, el escenario de la Metropolitan Opera House presencia momentos extraordinarios que marcan el comienzo de trayectorias destacadas. Así ocurrió en las dos últimas funciones de La dama de picas de Chaikovsky cuando la soprano rusa Galina Cheplakova hizo su debut como Lisa, convocada con apenas unas horas de aviso para reemplazar en la penúltima función a Sonya Yoncheva, y repitiendo también en la última. Su interpretación puso de manifiesto el talento de una artista llamada a convertirse en una figura clave para el futuro de este escenario. Cheplakova construyó una Lisa plenamente personal: su interpretación, rica en matices emocionales y con grandes dotes para la actuación, logró una transformación verdaderamente convincente. En el plano vocal, impresionó con un timbre brillante y dulce, proyectado con naturalidad incluso en los pasajes más delicados; su voz fue ganando en intensidad a lo largo de la función, especialmente en el exigente tercer acto, en el cual muchas intérpretes suelen perder fuerza. Su canto se mantuvo fresco, potente y lleno de musicalidad conmovedora, con un fraseo preciso y una agilidad vocal que nunca sacrificó la expresividad.

El resto del reparto ofreció interpretaciones más dispares, especialmente el tenor armenio Arsen Soghomonyan en el papel de Hermann, quien, aunque aportó una dimensión distinta a este rol exigente y complejo gracias a su calidez vocal, mostró a lo largo de la función una actitud cautelosa y contenida con una interpretación menos expansiva de lo que el personaje requiere en términos de entrega dramática. Sin embargo, en los momentos clave, Soghomonyan destelló con ráfagas de intensidad y pasión que evidenciaron su potencial, pese a algunos pequeños quiebres en los pasajes más difíciles. Su actuación logró transmitir la obsesión y desesperación de Hermann, conectando emocionalmente con el público.

Como la Condesa, Violeta Urmana regresó al Met tras ocho años de ausencia, desplegando con aplomo y luciendo como nadie los espectaculares trajes diseñados por Mark Thompson. Sin embargo, su desempeño vocal resultó desigual: después de años transitando entre repertorios de mezzo y soprano, su instrumento parece carecer de definición y al monólogo del segundo acto le faltó el magnetismo necesario y propio de esta escena; a pesar de ello, la artista fue ovacionada en reconocimiento a la trayectoria que ha construido a lo largo de su extensa carrera.