Feliz y prometedor debut de Xabier Anduaga como Alfredo

Iniesta, por su parte, ofreció una Violetta especialmente dramática y emocionante. En el primer acto, desde el popular brindis y hasta el “Sempre libera”, en los fragmentos con arpegios rápidos y cabalettas endiabladas, la soprano se mostró un poco incómoda, aunque sin ningún desliz ni accidente importante, pero quizá apurada por querer colocar correctamente cada nota en su lugar, sin espacio para alargar libremente las frases y jugar con la escritura de Verdi. En cambio, a partir del segundo acto, en su escena con Germont père y en su final, ya en el lecho de muerte, brindado al personaje una fuerza trágica excepcional, con un lirismo arrebatador, pianissimi emotivos y un timbre comedido pero hermoso. Además, pese a que la producción de David McVicar funciona bien a nivel visual pero es bastante estática en la dirección de actores, Iniesta supo destacar también por sus evidentes dotes como actriz, muy cómoda en el canto di conversazione, dibujando una Violetta extremadamente creíble.

Junto a ellos completó el trío protagonista el joven barítono Mattia Olivieri, piedra angular del segundo acto, que retrató a un Germont père de muchos quilates con una voz redonda, un timbre muy atractivo, potente en la emisión, moldeable y ágil a la vez, conformando con Iniesta un dúo emotivo en el momento crucial de la ópera.

Los tres intérpretes fueron muy aplaudidos por el público barcelonés, sobre todo Iniesta, quien recibió un espontáneo ramo de flores lanzado desde la platea. El maestro Giacomo Sagripanti y la Simfònica liceísta, una vez más, obtuvieron un gran reconocimiento por su labor, al igual que el Coro de la casa y el amplio elenco de comprimarios, que repetían del primer reparto. De entre estos últimos los más premiados fueron Gemma Coma-Alabert como Flora, Josep-Ramón Olivé como Barón Duphol y Pau Armengol como Marqués de Obigny. * Aniol COSTA-PAU, redactor y crítico de ÓPERA ACTUAL