La luz de Victoria iluminó La Zarzuela

El trajín en Casa Manolo lo delataba. Era tarde de zarzuela. Las croquetas, empanadillas y la tortilla volaban acompañando a las cañas. Ni un hueco en la barra y segunda y tercera fila esperando turno. Enfrente, el homenaje a Victoria de los Ángeles, grande entre las grandes, que el Teatro de la Zarzuela rendía en forma de gala al cumplirse el centenario de su nacimiento, ojo, que fue en noviembre de 2023, pero bienvenido sea en el nuevo año. Parecía que la primavera madrileña empezaba con timidez a dejarse ver.

La imagen del cartel con el rostro de la soprano mirando hacia abajo, en blanco y negro, no puede ser más bonita ni más elegante. Es su retrato, el de una artistaza en las antípodas de divismos, serena, humilde y grande. Ella, su imagen, sus vestidos, su luz, estuvieron presentes a lo largo de las casi tres horas de homenaje (una duración excesiva que hizo removerse en los asientos a más de uno y despistarse para consultar el reloj del móvil). La escena (una propuesta de Marc Busquets, director artístico de la Fundación Victoria de los Ángeles) jugó con la luz y los fondos monocromos, potentísimos en rojo, malva, negro, anaranjado. Arrancó con un cañón cenital que iluminaba el centro del escenario, y alrededor, tenores, mezzos, sopranos y barítonos junto a la maestra. Una grabación con sus palabras en la que contó por qué amaba Pelléas et Mélisande: “Me encanta su poesía”, decía de Maeterlinck. Fue la última ópera escenificada que interpretó en La Zarzuela, cuando era teatro de ópera, allá por 1980.

La segunda parte echó a andar con una de las mejores interpretaciones de la noche, un Azulão de María José Montiel de estremecer. Y así hasta más de veinte piezas, que se dice pronto, con cambios de vestuario, que fueron alternando gargantas y tesituras. Todos los intérpretes dieron lo mejor, cantaron con absoluta comodidad y disfrutaron. Lo hizo Miren Urbieta-Vega, fantástica, un sólido Alegret, y una estupenda Carmen Solís, a la que da gusto escuchar. Que Bros es imbatible cuando canta «No puede ser» de La tabernera del puerto de Sorozábal no es noticia, pero ahí queda. O que Nancy Fabiola Herrera interpreta la «Nana» de Montsalvatge apasionadamente, tampoco, pero ahí queda también. Todos lo dieron todo y Victoria, no me cabe duda, lo disfrutó desde su particular patio de butacas.

Al final, un chotis con los catorce artistas sobre el escenario, ellas, tirando de mantón, bailando divertidas y disfrutando. Y ellos, lo mismo. Una lástima que el público, que salió pitando, no se cuadrara delante de todos, uno por uno. Detrás de ese chotis pudo haber otro bis, quién sabe. Pero ya pasaban muy largo de las once de la noche y “estamos a martes”, escuché decir a alguien. Daban ganas de subir a las tablas con ellos y darles ese abrazo que Victoria les habría regalado a los catorce.– ÓA