Ópera latinoamericana en clave global

Il Guarany, del compositor brasileño Antônio Carlos Gomes, fue la primera ópera latinoamericana en representarse en Europa, en La Scala de Milán en 1870. 155 años después, el intercambio entre Europa y Latinoamérica sigue vigente, una práctica que se vuelve indispensable en un contexto mundial en el cual las fronteras se desdibujan por el movimiento constante de personas, pues la ópera nos permite conocernos, comprendernos, estrechar lazos y convivir en la esfera global.

¿Qué historias están contando las óperas latinoamericanas en la actualidad?

En México, se han presentado tres nuevas obras en el Palacio de Bellas Artes. Gabriela Ortiz estrenó Únicamente la verdad, que narra un femicidio en el contexto del narcotráfico; Marcela Rodríguez propuso La Sunamita, basada en un cuento de Inés Arredondo; y Lorena Orozco Zorros chinos, sobre mujeres sumidas en la pobreza y el machismo. En Colombia, Juan Pablo Carreño creó una versión de La vida es sueño de Calderón de la Barca; La Digitale, sobre los efectos de la intoxicación por digitoxina; y la música para la película silente Garras de oro, que habla de la separación de Panamá de Colombia. Rodolfo Acosta, en tanto, estrenó la ópera comunitaria Utopía, que explora la esperanza y la reconstrucción en un contexto de conflicto.

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