La Quincena revive la tragedia de Edipo

La década de 1920 se convierte para Stravinsky en un radical canto a la genialidad. No se trata solo de la calidad de sus obras, sino de la sencillez para encontrar nuevas formas musicales a las que encaramarse, como ocurre en Pulcinella, Mavra o la Sinfonía de los Salmos. En el año 1927 el compositor ruso crea la ópera-oratorio Oedipus Rex, basada en el clásico mito de Edipo, cuando aún resonaban en su cabeza los ecos de la adaptación de Cocteau de Antígona. La historia del rey que se descubre asesino de su padre y marido de su madre es un drama fundacional dentro de los textos trágicos, y Stravinsky corresponde dividiendo la trama en dos actos y proponiendo una escritura llena de cromatismos para trasladar la asfixia emocional de sus personajes. Sus elaborados fragmentos corales miran hacia atrás en ocasiones, pero también hacia delante, complementados por una visión instrumental fastuosa.

Pero tal vez lo que distingue esta obra del resto de su catálogo es la búsqueda de coherencia interna e independencia expresiva. Stravinsky pide que la ópera se represente en latín, no tanto por ser una lengua muerta sino por su condición de idioma petrificado, que no va a incorporar términos ni mutar significados que la trivialicen. Se trata de una concepción irónica y provocadora del arte: lo abrasador de la trama se refleja en un idioma estático, negado a la vulgaridad, que enmascara la acción y la condena a un barbecho expresivo. Jean Cocteau sabe ser respetuoso con el germen de la tragedia y cargarlo con sutileza del peso de la barbarie del siglo XX. La traducción al latín fue realizada posteriormente por el teólogo y futuro cardenal Jean Daniélou.