La OCNE levanta el telón con la ópera 'Fidelio' de Beethoven

En declaraciones a ÓPERA ACTUAL, Félix Palomero, director técnico de la OCNE aseguraba que incluir un nuevo título operístico “responde a la idea de proyecto musical de David Afkham de hacer ópera cada dos temporadas –aunque nos saltamos esta norma autoimpuesta ya el año pasado y en la temporada 2025/26 probablemente habrá también otra en versión concierto– porque obliga a la orquesta a una relación con los cantantes, a escucharse, que es importantísimo, y a acompañar y estar atentos a los planos, y, por otra parte, cumple con la condición de que sea un título que tenga un importante estrato sinfónico. No hacemos óperas en las que el protagonismo sea exclusivamente vocal”.

Este Fidelio se anuncia en versión concierto, aunque, aclara Palomero, se le añade “una cierta implantación dramatúrgica, pero sin tener la condición de semiescenificada. El Auditorio Nacional tampoco ofrece muchas opciones, es una caja acústica que no permite demasiadas intervenciones ni en escena ni en luz. No obstante, estamos encontrando puntos de equilibrio entre dar un poco de acción y narrar la historia y no perder el sustrato sinfónico”. En esta ocasión la dramaturgia llevará la firma de Helena Pimenta, “que ha suprimido los recitativos originales y ha escrito un texto que va a narrar Joaquín Notario en el que va dando, en poco más de dos horas, las pinceladas básicas argumentales para que el público pueda entender las razones que mueven a los personajes, que en el caso de Fidelio son la fidelidad, la libertad, el amor” (ver entrevista completa en el Especial Temporada Lírica Española 2024-25, en este enlace).

La obra maestra de Beethoven es el comienzo de una programación que en octubre incluye otras dos obras con protagonismo vocal como son la cantata Iván El Terrible de Prokófiev (OCT / 04, 05, 06), con Olesya Petrova y Alexander Vinogradov, y la Sinfonía Fantástica de Berlioz (OCT / 11, 12, 13), con Sonja Leutwyler, Steve Davislim y Hanno Müller-Brachmann.– ÓA