El barítono Geon Kim gana la final del Belvedere 2025 en Berna

Treinta años después de haberse consolidado como uno de los trampolines fundamentales para jóvenes voces líricas, el International Hans Gabor Belvedere Singing Competition celebró el pasado 21 de junio su final número 43 en el Theater Bern. Trece finalistas seleccionados entre más de 800 candidatos de todo el mundo ofrecieron una muestra variada de repertorio operístico ante un jurado internacional formado por directores de teatros de ópera, agencias y medios especializados. La velada, acompañada por la Berner Symphonieorchester bajo la dirección de Artem Lonhinov, estuvo presentada por la mezzosoprano suiza Claude Eichenberger y culminó con la proclamación del barítono surcoreano Geon Kim (1996) como vencedor absoluto.

La velada se abrió con la obertura de La flauta mágica, antes de que la soprano Molly Dzangare (Zimbabue, 1993) interpretara “Ach, ich liebte, war so glücklich” de Die Entführung aus dem Serail. Dotada de una voz cristalina, ofreció una lectura limpia y controlada, aunque algo plana en lo expresivo, con un registro agudo que aún necesita consolidarse. Le siguió Mark Kurmanbayev (Kazajistán, 1998), barítono-bajo, con “La calunnia” de Il barbiere di Siviglia, abordada con proyección sólida y articulación precisa, aunque algo monótona en lo teatral. Cerró este primer bloque la mezzosoprano Cecilia Lund Tomter (Noruega, 1994), que con “Cara sposa” de Rinaldo mostró musicalidad y homogéneo timbre lírico, aunque se echó en falta mayor profundidad expresiva.

El nivel subió con Tessa Fackelmann (Canadá, 1997), también mezzosoprano, que cantó “Una voce poco fa” con una coloratura bastante solvente y agudos bien resueltos, pese a una zona de paso poco proyectada. El tenor Ben Reisinger (Estados Unidos, 1995) abordó “Kuda, kuda vi udaljilis” con una voz natural, aunque penalizada por un vibrato algo amplio y cierta falta de emoción. A continuación, el barítono-bajo Lonwabo Mose (Sudáfrica, 1999) dejó ver un instrumento con cuerpo y buena proyección en “Come dal ciel precipita”, aunque su prestación pide aún mayor pulido técnico y refinamiento en el fraseo.

Uno de los intérpretes más comentados fue Ivan Lyvch (Ucrania, 2002), barítono-bajo de 22 años, que con “Il lacerato spirito” demostró buenas posibilidades en el registro grave, aunque aún con una identidad vocal por definir. Más asentada se mostró la soprano Anastasiya Taratorkina (Alemania, 1993), profesional y solvente en “Ah! Je veux vivre”, con buena línea y estilo francés correcto, aunque sin dejar una impronta muy personal. En cambio, la mezzosoprano Valeriia Gorbunova (Rusia, 2001) sorprendió con un “O don fatale” de fuerte impacto, pese a una emisión desigual y un color poco homogéneo. El jurado le otorgó el tercer premio, decisión algo inesperada, más aún teniendo en cuenta que la excelente Tatev Baroyan (Armenia, 1995) no fue incluida entre los tres galardonados principales.

Baroyan brilló con un “Un bel dì vedremo” de Madama Butterfly de gran musicalidad, timbre homogéneo y expresividad bien dosificada. Recibió —con justicia— el Premio del Público y el Premio de la Prensa Internacional, aunque su exclusión de los galardones mayores generó sorpresa.

En la recta final, Gosh Sargsyan (Armenia, 1997) interpretó “Ella giammai m’amò” de Don Carlo con buena línea pero algunos desajustes en tempi y piani. La soprano Valentina Pravdina (Rusia, 1996), galardonada con el segundo premio, ofreció una cuidada lectura de “Depuis le jour” de Louise, de gran elegancia y sensibilidad, con filados bien controlados y un fraseo refinado.

Cerró la gala el ganador, Geon Kim, que con “Per me giunto… O Carlo ascolta” de Don Carlo firmó una actuación destacada por su timbre bello, sorprendentemente latino en color y ductilidad. Su musicalidad, serenidad escénica y una línea vocal muy bien construida le hicieron merecedor del primer premio de esta edición. La segunda parte, tras una pausa de cuarenta minutos y la interpretación de la obertura de La forza del destino, culminó con la entrega de premios. Como broche final, solo el ganador —Geon Kim— fue invitado a repetir su aria, en una intervención que confirmó la solidez y madurez de su prestación.

Premiados – Belvedere 2025

• Primer Premio: Geon Kim, barítono (Corea del Sur)
• Segundo Premio: Valentina Pravdina, soprano (Rusia)
• Tercer Premio: Valeriia Gorbunova, mezzosoprano (Rusia)
• Premio del Público: Tatev Baroyan, soprano (Armenia)
• Premio de la Prensa Internacional: Tatev Baroyan, soprano (Armenia)
• Premio Hans Gabor: Jingyi Yu, soprano (China)
• Jane Carty Memorial Prize: Annabel Soode, soprano (Estonia)

Compromisos profesionales y sesiones de coaching

• Royal Opera House, Covent Garden: Gosh Sargsyan (bajo, Armenia)
• Dutch National Opera, Ámsterdam: Ani Aghajanyan (mezzosoprano, Armenia – semifinales)
• The Metropolitan Opera, Nueva York (Lindemann Program & Laffont audition): Lonwabo Mose (bajo, Sudáfrica)
• La Monnaie / De Munt, Bruselas: Molly Dzangare (soprano, Zimbabue)
• Wexford Festival Opera:
  • Ivan Lyvch (bajo, Ucrania)
  • Daria Akurlova (soprano, Ucrania – semifinales)
• Bühnen Bern:
  • Sophie Kidwell (mezzosoprano, Reino Unido – semifinales)
  • Lonwabo Mose (bajo, Sudáfrica)
• Semperoper Dresden:
  • Alma Ruoqi Sun (soprano, China – primera ronda)
  • Ben Reisinger (tenor, Estados Unidos)
• Deutsche Oper Berlin: Ivan Lyvch (bajo, Ucrania)
• Deutsche Oper am Rhein, Düsseldorf: Ivan Lyvch (bajo, Ucrania)
• Hessisches Staatstheater Wiesbaden: Ivan Lyvch (bajo, Ucrania)– ÓA