Bintou Dembélé mira a Rameau en el Real con danza urbana

Quizás es la ópera de Jean-Philippe Rameau más interpretada en época moderna. Les indes galantes, estrenada en la Ópera de París el 23 de agosto de 1735 sobre un libreto de Louis Fuzelier, es uno de los mejores ejemplos del vuelo que estaba tomando en Francia el género lírico: así como en España la tonadilla escénica y la zarzuela buscaban su sitio en el gusto popular ante la hegemonía de la ópera italiana, que reinaba en la corte, en el país vecino hacía ya tiempo que los compositores barrocos apostaban por combinar el teatro musical con la danza: la ópera-ballet causaba furor en el público parisino (ver Historia de la Ópera X. Francia y sus subgéneros, en este enlace).

Definida, precisamente, como opéra-ballet en un prólogo y cuatro entrées, la lujosa música de Les indes galantes posee páginas y páginas de música dedicada al baile, y la propuesta del Teatro Real cuenta con ello. Las cuatro funciones programadas se anuncian como “semiescenificadas” y “coreografiadas”, ya que se trata de un montaje que selecciona los fragmentos más destacados de la obra de Rameau y que firma en lo escénico (y en la danza) Bintou Dembélé, quien actualiza el arte coreográfico introduciendo bailes urbanos. Pionera en la introducción del hip-hop en Francia, la coreógrafa y bailarina ha recorrido medio mundo con su compañía Rualité ofreciendo sus creaciones y maravillando con su concepción de la danza, plena de vigor y energía. En sus coreografías, Bintou Dembélé no esconde una mirada crítica hacia el colonialismo, uno de los temas centrales de sus ballets y que le viene muy bien a esta obra que mira al choque del imperialismo europeo con culturas como la turca o la inca.

En los atriles estará la Cappella Mediterranea y el Choeur de Chambre de Namur será el encargado de acompañar al grupo de solistas encabezados por Julie Roset, Ana Quintans, Mathias Vidal y Andreas Wolf, todos dirigidos por Leonardo García Alarcón, quienes se encargarán de poner música al último título barroco de la temporada del Real tras esa solitaria función de Tamerlano en concierto que se ofreció el pasado 16 de mayo (ver crítica en este enlace).

Se trata de un estreno en el coliseo de la Plaza de Oriente, un título imprescindible que se ofrece no solo para ampliar el repertorio del Teatro dando a conocer una forma de concebir la ópera hoy, por desgracia, muy poco programada, sino también para ampliar los horizontes en cuanto a la relectura del género con formas de expresión contemporáneas.– ÓA