ÓA 280. Historia de la zarzuela X. El renacer del género

Aunque la vida teatral no se paralizó con las invasiones militares, hubo que esperar al cese de la contienda para el total restablecimiento de las actividades escénicas. La temporada operística barcelonesa se fue recuperando a partir de 1815 aproximadamente; Madrid siguió a la Ciudad Condal poco tiempo después, situación que mejoró al casarse Fernando VII con María Cristina de Borbón, nacida en Palermo y gran amante de las artes, incluyendo entre sus gustos la ópera italiana. A tal efecto, la soberana propició la fundación del Conservatorio de Madrid en 1830 para el estudio profesional de la música y, en cierto modo, formar cantantes españoles a la altura de los italianos, siempre con las miras puestas en el género lírico italiano. Esta y otras circunstancias propiciaron casi sin querer el resurgir de la zarzuela, que en esta ocasión resucitaría con un formato ecléctico, influenciado por la ópera italiana, la opereta francesa, el teatro popular español y, claro, la tonadilla.

Uno de los responsables de esta nueva fase esencial para la zarzuela fue el compositor catalán Ramon Carnicer i Batlle (Tárrega, 1789-Madrid, 1855). Viendo sus aptitudes y el conocimiento que tenía de la obra de autores en boga en esa época, como Cimarosa, Paër y Paisiello, en 1815 el barcelonés Teatro de la Santa Cruz le encomienda viajar a Italia para reclutar a los mejores cantantes a fin de crear una compañía propia en la capital catalana; más tarde volverá a viajar a la cuna de la ópera para importar obras de los reyes del bel canto romántico, Bellini, Donizetti y Rossini, siendo incluso el responsable de escribir una obertura para el estreno barcelonés de Il barbiere di Siviglia, que al parecer fue loada por el mismísimo cisne de Pésaro.

Si quieres seguir leyendo, compra la revista, en papel o digital.