Un Wagner borrascoso debuta en la FOC

Era una fecha marcada en rojo en el calendario operístico catalán, no en vano el ambiente que se respiró en el Teatre La Faràndula durante toda la velada tenía todos los rasgos de una ocasión especial. El estreno del primer título wagneriano en la historia de la Fundació Òpera Catalunya ofreció un poco de todo: desde el desliz de las primeras veces a la aguerrida fortuna artística, pasando por momentos de ópera de notable y apreciable calidad (ver previa en este enlace). Estos últimos estuvieron vinculados, mayormente, al barítono José Antonio López, quien —apoyado en una dúctil y poderosa sapiencia estilística— se las apañó para construir un Holländer magistral en lo interpretativo, con un fraseo trabajado al dedillo desde su impresionante entrada «Die Frist ist um», para conceder toda la profundidad psicológica al infeliz condenado. Aun sin disponer de un registro bajo especialmente robusto, fue capaz de atribuir autoridad vocal a su Holandés merced a un instrumento dulce y bien forjado técnicamente. Brilló a su lado el bajo serbio Sava Vemić con un Daland vocalmente portentoso, de emisión natural y generosa presencia.

El protagonismo femenino recayó sobre la soprano Maribel Ortega, que dio vida a una entregada Senta: resolvió con firmeza de spinto la célebre balada y mostró su mejor versión en el dúo con el Holandés, con una línea más comedida y lírica; una emisión un tanto irregular en el agudo ensombreció ese ángel inherente al personaje que debe alumbrar la obra de principio a fin, quien tuvo en el tenor chileno José Ansaldi a su joven enamorado, un Erik esforzado con un attacco al registro agudo poco refinado a pesar de un material vocal atractivo y varonil. Un desenvuelto Jorge Juan Morata como Steuermann y la excelente Mary de Elisabeth Gillming completaron el cartel.