Puccini fluye con gracia en el Pérez Galdós

Todo el elenco protagonista debutaba en ambos roles, sin que ello los desmereciera, sino todo lo contrario. Jonathan Tetelman estuvo magnífico durante toda la representación, aunque con el Roberto de Le Villi rozó lo magistral, tanto vocal como interpretativamente; la voz de lírico-spinto de este tenor estadounidense de origen chileno fue cálida y aterciopelada, con un centro oscuro y agudos vibrantes; su técnica combinó potencia y flexibilidad, permitiéndole transitar entre el lirismo y la intensidad dramática con fluidez, mientras que su registro superior brilló con proyección natural y control de las estridencias. Su segundo acto fue más que sobresaliente, llevándose como premio una cerrada y prolongada ovación. Carmen Giannattasio estuvo igualmente al nivel de su coprotagonista, tanto abordando Giorgietta como Anna, mostrando un timbre metálico y homogéneo, con agudos potentes que le permiten abordar estos roles de gran intensidad dramática. Aunque su dicción podría mejorar en claridad, su entrega escénica y su compromiso interpretativo reforzaron mucho su actuación.

En el caso de Darío Solari, su Michele y su Guglielmo lucieron gracias a su timbre robusto, con una emisión sólida que abarca todo su registro, muy loable para este tipo de roles; el barítono uruguayo destacó también por una presencia escénica solemne, sin embargo, en ocasiones su interpretación podría beneficiarse de una mayor dosis de matices emocionales.

Entre los comprimarios destacó la riqueza vocal de Max Hochmuth, cuya voz se distingue por una profundidad resonante y una riqueza tonal que aportó gravedad y autoridad a su personaje. La versatilidad vocal y prestancia de Alessandra Della Croce como La Frugola en Il Tabarro fueron notables, así como la voz de David Barrera, poseedora de un brillo natural que se despliega con facilidad, sostenida por una emisión bien colocada y una dicción clara.

Gran hacer el del resto del reparto, con mención especial al Coro de ACO, con Olga Santana al frente, cuyos miembros cumplieron como bloque con la dificultad añadida del brío y dramatismo que exige Le Villi como partitura. Destacó también el ballet Natalia Medina Compañía de Danza, que aportó color y marcó el pulso dramático de la última propuesta.  * Agustín AROCHA, corresponsal en Las Palmas de Gran Canaria de ÓPERA ACTUAL