Armiliato encumbra la 'Adriana Lecouvreur' de ABAO

Cilea es uno de esos autores a los que, en otro tipo de música, se les llamaría “one hit wonder”, es decir, que ha alcanzado la fama a través de una única obra exitosa, pero… ¡Qué éxito! Una trama intensa –aunque algo confusa–, unos personajes complejos y contradictorios, un verismo intimista y contenido, una cuidadísima orquestación y una inabarcable riqueza melódica conforman una exquisita Adriana Lecouvreur de belleza inmarcesible. Ahora bien, el verismo de Cilea requiere un punto exacto de melodrama en el cual, como en el juego de las siete y media, es muy sencillo pasarse o quedarse corto, por lo que es necesario alabar el acierto de ABAO Bilbao Opera con esta producción bien ajustada, de sobrio gusto y notable calidad (ver previa en este enlace).

La idea escénica de Mario Pontiggia enmarcó la acción en un incipiente siglo XX que, sin alterar en nada el libreto de Arturo Colautti, ofreció una visión más ajustada a la que pudo tener el propio autor. Con una escenografía de Antonella Conte luminosa y cálida, el resultado fue elegante, fluido y con un conseguido equilibrio entre funcionalidad y belleza que favoreció la labor de los cantantes e incluso la de los bailarines en el ballet El juicio de Paris del tercer acto.

El cuarteto de actores de la Comédie-française, formado por Olga Revuelta, Anna Gomá, Josu Cabrero y José Manuel Díaz, se desenvolvió con soltura y desparpajo, ofreciendo el balance justo de humor y color. El bajo Luis López como Príncipe de Bouillon cantó con corrección, aunque algo envarado y sin firmeza; no así el tenor asturiano Jorge Rodríguez-Norton, a quien su papel como Abad de Chazeuil le permitió exhibir una voz bien timbrada, flexible y de gran intención dramática.