El 'Lohengrin' de Katharina Wagner por fin se estrena en el Liceu

Barcelona y el público del Gran Teatre del Liceu se prepara para un acontecimiento wagneriano de primer nivel. Cinco años después de haber sido aplazada por la irrupción de la pandemia, la nueva producción de Lohengrin firmada por Katharina Wagner, bisnieta de Richard Wagner y directora del Festival de Bayreuth, verá la luz el 17 de marzo en el coliseo lírico de La Rambla. Tras la frustración que causó en su momento la cancelación del montaje a pocas horas del estreno, y que incluso alcanzó a vivir su ensayo general, el caballero del cisne vuelve ahora al Liceu bajo el signo bayreuthiano, también en cuanto al reparto, con nombres como los de Klaus Florian Vogt en el rol titular, Günther Groissböck como Heinrich, Elisabeth Teige en el papel de Elsa, la Ortrud de Iréne Theorin (y de Miina-Liisa Värelä, sorprendentemente solo en la función de estreno) y Olafur Sigurdarson como Friedrich, todos ellos habituales en el festival wagneriano de la verde colina.

En esta entrevista exclusiva para los lectores de ÓPERA ACTUAL, Katharina Wagner habla sobre su visión de esta ópera romántica que su mítico antepasado estrenara en 1850 en Weimar. La regista apuesta por una visión muy particular de la obra dándole la vuelta a los personajes, ya que, aparentemente los buenos harán de malos, y viceversa. Tanto es así que el cisne que presenta al caballero en este montaje no es blanco, sino negro.

¿Considera que Lohengrin es una pieza central en la obra de Richard Wagner? ¿A qué cree que se debe?

Sí, Lohengrin es clave en la trayectoria del compositor, porque constituye un puente entre sus óperas tempranas y posteriores. Es una obra que desarrolla el lenguaje musical de Wagner y sus ideas filosóficas y artísticas, y prepara sus obras posteriores tanto musical como dramáticamente.

Este título se representa a menudo como si fuera un cuento de hadas, como si el tema de la ópera tuviera poco que ver con el presente. ¿Está de acuerdo con esta interpretación? ¿Puede la obra leerse también en clave contemporánea?

Es perfectamente posible escenificar Lohengrin como una fábula, ya que el texto contiene elementos que recuerdan las estructuras narrativas tradicionales de este tipo de historias: los misteriosos orígenes del héroe, el milagro del viaje del cisne, las pruebas y el trágico enredo provocado por el secreto que se desvela al final. Esto lleva a concebir producciones que sitúan la obra en un contexto casi místico y distante, con una interpretación romántica, casi de cuento de hadas. Sin embargo, también hay muchos enfoques que permiten interpretar Lohengrin de un modo que pueda ser socialmente relevante y actual. El propio Wagner solía considerar en sus obras cuestiones filosóficas y sociales profundas que iban mucho más allá del mundo fantasioso de los cuentos de hadas. Temas como el secretismo, el poder, la confianza y la desconfianza o la identidad son universales y pueden interpretarse de distintas maneras y relacionarse con la actualidad. En este sentido, Lohengrin puede entenderse aún hoy como una obra que trata temas actuales.

¿Cómo entiende usted el silencio de Lohengrin sobre su propio nombre y, lo que quizá sea aún más importante, la ruptura de Elsa de su promesa de no querer conocer el nombre?

En esta producción se esconde un gran secreto tras el silencio de Lohengrin. Rompiendo su juramento, Elsa cuestiona la historia pasada del héroe.

Lohengrin fue la primera obra de Wagner que se representó en Barcelona, y la Associació Wagneriana de esa ciudad, una de las primeras de su género en el mundo. ¿Cómo describiría la relación entre Wagner, Bayreuth y Barcelona?

La relación se remonta a mediados del siglo XIX. Si no me equivoco, Lohengrin se representó por primera vez en Barcelona en 1882, lo que no solo supuso un hito para la escena musical, sino también una señal del creciente interés internacional por la obra de Wagner. Sí, la Associació Wagneriana de Barcelona, fundada en 1901, fue una de las primeras fuera de Alemania y desempeñó un papel decisivo en la difusión de la música del compositor. Barcelona sigue siendo un centro neurálgico de la obra de Wagner en España, y su comunidad wagneriana ha contribuido decisivamente a difundir el mito de ­Bayreuth fuera de Alemania.

Katharina Wagner evita adelantar si, tras cinco años, ha pensado en revisar su proyecto liceísta. Este Lohengrin barcelonés, que se remonta a 2020, fue una de las primeras producciones operísticas víctimas del coronavirus. Consultada sobre si realizaría hoy su concepto de la misma manera que entonces, sobre si ha cambiado en algo su concepción del espectáculo, la regista asegura que, “en esencia, la idea es la misma. Habrá cambios menores, debidos únicamente a cambios en el reparto”. ¿Nada que pueda avanzar sobre este esperado estreno? “Déjennos que les sorprendamos”, concluye.– ÓA