Ambrogio Maestri sigue siendo un Falstaff cautivador

El reparto estuvo encabezado por un Falstaff de muchas tablas, Ambrogio Maestri. En la propuesta escénica que vio debutar a nuestro Juan Pons en 1980 consagrándole como Falstaff de referencia, el barítono de Pavía se mueve holgadamente, desbordando simpatía y con una actuación cautivadora. Desde un punto de vista vocal es inevitable notar cierto desgaste respecto de lo que era hace 24 años en el mismo papel, como algunos deslices en la afinación o un abuso de falsetes, pero finalmente y tras un aislado abucheo que le cayó justo al empezar la función, obtuvo un rotundo éxito. Bien las comadres, especialmente la Quikly de Marianna Pizzolato, cantada sin desmadres, pero divertida y bien caracterizada, así como la lírica Alice de Rosa Feola, a quien le falta un peso vocal de mayor envergadura, pero que canta muy bien. Acertada la Meg de Martina Belli y, sobre todo, excelente la Nannetta de la soprano compostelana Rosalía Cid, de voz exquisita, bien administrada y con una emisión muy conseguida en unos pianísimos de color angelical.

Muy bien la pareja de los dos servidores de Falstaff, el punzante Bardolfo del tenor Christian Colla y el sonoro Pistola del bajo Marco Spotti, con el romántico Fenton de Juan Francisco Gatell, perfecto en su aria nocturna. El brillante barítono Luca Micheletti fue muy apreciado en el papel de Ford, tanto como actor como a nivel vocal, resultando además una agradable sorpresa el Doctor Cajus del tenor Antonino Siracusa en este cameo de carácter verdiano ofreciendo la voz mejor emitida y de más ricos armónicos de toda la velada. Teatro al completo y público muy satisfecho en esta función fuera de abono.  * Andrea MERLI, corresponsal en Milán de ÓPERA ACTUAL