Estudio ÓA 278: Una recuperación en época moderna, 'El rapto' de Corselli

Se estrenó ese verano en el teatro de los Caños del Peral —el antiguo Teatro Real— con un reparto que mezclaba a las mejores actrices-cantantes de la época reunidas en las Compañías de Representantes Españoles. En realidad aquel grupo de artistas no eran otra cosa que las dos compañías más en boga en la ciudad, la de Manuel de San Miguel y la de Ignacio Cerqueira, asiduas de los espectáculos zarzuelísticos de los corrales del Príncipe y de la Cruz y anexionadas poco después para hacer frente al empuje italiano. El libreto corría al cargo del poeta, sainetista y dramaturgo Juan de Agramont y Toledo, muy querido por la corte y que adaptaba el famoso episodio mitológico del rapto de las mujeres de los sabinos, uno de los pueblos antiguos de la península itálica, en el siglo VIII a.C. Los romanos, angustiados por su supervivencia más allá de la primera generación, deciden secuestrar a las sabinas durante las festividades de Neptuno organizadas a modo de trampa. No solo Corselli se fijó en esta trama: el arte en su conjunto ha vuelto recurrentemente la mirada en este episodio a lo largo de las décadas.
La recuperación en versión de concierto de La cautela de la amistad forma parte de la residencia artística que Alberto Miguélez Rouco (Premio ÓPERA ACTUAL 2022 al artista joven más prometedor) tendrá esta temporada en el CNDM, una propuesta que surgió del director del Centro, Francisco Lorenzo, tras disfrutar en el Teatro de La Zarzuela de Madrid de La violación de Lucrecia, de José de Nebra, a cargo del director y contratenor coruñés. Miguélez Rouco explica las primeras fases de esta nueva aventura: “Me puso sobre la pista de la partitura Eduardo Torrico, que era un gran admirador de Corselli. En 2022 hice L’Orfeo de Monteverdi en Mallorca, y en uno de los días libres me pude acercar al Santuari de Lluc, donde está el manuscrito. Fueron realmente muy amables. La partitura estaba casi completa, con muchos errores que corregir, pero apenas faltaban dos partes instrumentales, la viola y la segunda trompeta, que son muy fáciles de reconstruir”, asegura el director. Contando con las mezzosopranos Natalie Pérez, Lucía Cahiuela (que reemplaza a la previamente anunciada Carol García) y Judit Subirana, y las sopranos Jone Martínez, Aurora Peña, Carlotta Colombo (que reemplaza a Alicia Amo) y María Espada, la obra se estrenará el 10 de noviembre en el Auditorio Nacional de Madrid.

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