Reportajes
Chopin: pasión por la ópera
En el 175º aniversario de la muerte del genio del piano, ÓPERA ACTUAL analiza los principales aspectos que retratan a Chopin como un apasionado del arte lírico
En su lecho de muerte, Chopin pidió a su amiga la soprano Delfina Potocka que cantase arias de Bellini y Händel. Otra amiga, la mezzosoprano Pauline Viardot, cantó en su funeral. El genio polaco no escribió ninguna ópera, pero compuso inspirado por las voces que le emocionaron, conduciendo al piano hacia una nueva expresión de carácter vocal.
Durante su estancia en Viena, en julio de 1831, Fryderyk Chopin (Żelazowa Wola, 1810-París, 1849) recibió una carta de su amigo el escritor Stefan Witwicki, autor de algunos poemas de los Cantos polacos: “Es absolutamente necesario que seas el creador de la ópera polaca. Tengo la más profunda convicción de que puedes llegar a serlo… Estoy convencido de que la ópera eslava, creada por un verdadero talento, por un compositor con sentimiento y pensamiento, algún día brillará en el mundo musical como un nuevo sol”. Chopin le responderá: “Yo solo tengo el piano en mi pobre cabeza. Sé muy bien que sería un tonto si quisiera ir más lejos sabiendo mis limitaciones. Me piden que escriba sinfonías y óperas, y que sea a la vez un Rossini polaco, un Mozart y un Beethoven, y yo me río. Soy pianista y nada más”.
Fue su maestro Józef Elsner quien le contagió la pasión por la lírica; casado con una cantante de la Ópera de Varsovia, escribió cerca de 20 óperas, entre otras piezas escénicas. En el Liceo de Varsovia donde Mikołaj Chopin –padre del músico– trabajaba como profesor de francés, Fryderyk se codea con la alta sociedad, para quien la ópera tiene un papel fundamental. El entorno de Chopin favorece su descubrimiento del género y en sus cartas siempre manifiesta su interés. En 1825 escribe a su amigo Jan Białobłocki que ha escrito una polonesa sobre un tema de Il barbiere di Siviglia que “está gustando mucho”; dos años después le envía un par de arias de Der Freischütz y promete a Jan que le comprará algo de L’italiana in Algeri para que tenga “lo que está de moda”. En 1828 escribe a Tytus Woyciechowski que viaja a Berlín para ver Fernand Cortez de Spontini, y critica una versión espantosa de Il barbiere que ha visto en Varsovia. En Berlín asiste además a funciones de Il matrimonio segreto de Cimarosa y Le Colporteur de George Onslow. Chopin habla también de las cantantes protagonistas de la oda Alexander’s Feast de Händel. En Viena, en 1829, comenta a su familia que improvisó en un concierto sobre temas de La dame blanche de Boïeldieu, recibiendo grandes elogios.
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