Vasilisa Berzhanskaya es Carmen en el Palau de Les Arts

Pocos pájaros resultan tan difíciles de domesticar como el que Carmen invoca nada más pisar la escena. Ese “L’amour est un oiseau rebelle” de la Habanera condensa un personaje que el público cree conocer de memoria y que rara vez escucha de veras. Sobre esa paradoja levanta el Palau de Les Arts la nueva producción con la que abrirá su temporada 2026-27, rotulada Los discursos del poder, entre el 2 y el 15 de octubre. Pocos títulos encajan mejor en ese rótulo que el de Bizet, donde el pulso entre deseo y autoridad militar recorre los cuatro actos.

La obra que escandalizó a la Opéra-Comique en 1875 —y cuyo triunfo no alcanzó a ver un Bizet fallecido pocos meses después del estreno— regresa a Valencia en una lectura de nuevo cuño, coproducida con el Grand Théâtre de Genève. La casa la presenta lejos de la estampa de castañuela y abanico: una cigarrera entendida menos como fatalidad andaluza que como figura de libertad frente al orden que pretende someterla.

Como bien es sabido, nada en la partitura procede en rigor de la Andalucía que invoca el libreto: Bizet forjó su color español desde París, con una habanera que tomó de Iradier al creerla folclore y una gitanería más soñada que transitada. Frente a ese doble filtro, la protagonista del nuevo montaje propone un método sin atajos: “Un análisis muy profundo del texto francés y, sin duda, máxima atención a la partitura”, resume la inclasificable ­Vasilisa Berzhanskaya, de una tesitura tan extensa que asume papeles de soprano y de mezzo. “Cuando esos dos elementos se juntan, resulta mucho más fácil trabajar la interpretación”, continúa la cantante rusa en declaraciones a ­ÓPERA ACTUAL. Después, dice, llega el enfoque personal y el diálogo con director musical y de escena, porque el papel admite, a su juicio, una exploración infinita de colores y significados…