La ópera andaluza del siglo XXI, en construcción

Hablar de la ópera contemporánea en España constituye, por sí mismo, una aventurada (y muy voluntariosa) inmersión en un asunto que está permanentemente bajo la etiqueta de en construcción. Es un relato lleno de lagunas que se va cincelando con parsimonia y que, hasta la fecha, peca de una excesiva centralización geográfica. Si programar una ópera de la segunda mitad del siglo XX supone un salto mortal para un coliseo, hacerlo con una del siglo XXI, previo encargo a un compositor local y con el consiguiente estreno, sitúa el asunto casi en el ámbito de la entelequia.

Sin embargo, la inexistencia de una historia sólida al respecto no debería impedir la divulgación de lo acontecido. Sería injusto para quienes han participado de esas picas en Flandes y también lo sería para quienes, hoy o mañana, pretendan escribir algunas líneas más de una aventura en calmoso presente continuo.

Al circunscribirse a Andalucía es hasta oportuno y militante colocar el foco cronológico en 2002. En aquel año los Teatros Alhambra (Granada) y Central (Sevilla), ambos dependientes de la Junta de Andalucía, asistían al estreno de una ópera de producción íntegramente local, Amor pelirrojo, de Rafael Díaz (Málaga, 1943), con libreto del poeta Rafael Ballesteros. La ópera, para cuatro cantantes y grabación electroacústica, se basaba en la vida del escritor de la generación del 27 José Moreno Villa. Fue dirigida, con desigual acogida de crítica, por un jovencísimo Pablo Heras-Casado.

Continúa…*

* Si quiere seguir leyendo este artículo puede hacerlo comprando este número, suscribiéndose a la revista en papel o comprando la versión digital