Reportajes
Estudio de ÓA 289. La (buena) salud de la zarzuela y de la ópera española
El último curso ha confirmado el excelente momento que atraviesa el teatro lírico hispano, un hecho perfectamente aplicable a la temporada que ahora comienza
El proyecto 'Òh!pera' del Liceu estrenó el año pasado 'Estètica i massacre', de Carles Prat,
ópera de cámara que en verano se paseó por el A Quemarropa y el Festival Perelada (en la imagen). Este curso arranca la temporada de Les Art
© Festival Perelada / Toti FERRER Este muerto está muy vivo. El último curso ha confirmado el excelente momento que atraviesa el teatro lírico hispano, un hecho perfectamente aplicable a la temporada que ahora comienza. Lejos de la imagen de género estancado, las recientes programaciones demuestran su extraordinaria capacidad para dialogar con el presente desde perspectivas muy diversas: recuperación patrimonial, revisión escénica contemporánea, creación de nuevo repertorio y expansión internacional.
Una de las principales novedades de la temporada pasada en el terreno del repertorio lírico hispano ha sido el estreno, en el Teatro Real de Madrid, de la ópera de Francisco Coll El enemigo del pueblo tras su puesta de largo en Les Arts (Valencia). Asimismo, Los Estunmen, la pseudoópera de Nao Albert, Marcel Borràs y Fernando Velázquez, una propuesta transgresora que fusiona la lírica con los códigos de las películas de acción y el mundo circense, fue coproducida por las temporadas del Liceu de Barcelona y el Real. Igualmente, la ópera Bodas de sangre, de Manuel Busto con un libreto propio basado en la homónima obra de Federico García Lorca, verá la luz en 2027 en el Real y en el Maestranza de Sevilla. Imposible dejar fuera al madrileño Teatro de La Zarzuela, que incentiva como pocos la creación contemporánea; en este curso lo hará a través de las óperas Las trece rosas –un estreno absoluto– y Poeta en Nueva York.
A las propuestas del proyecto Óh!pera, del Liceu, así como la exhumación de Schiava e Regina de Lluïsa Casagemas –ópera que estuvo programada en la temporada 1893-94, pero que se canceló por el atentado con bomba en ese teatro en 1893 y que solo se ha interpretado parcialmente en Chicago y Madrid– y la recuperación de la zarzuela Cançó d’amor i de guerra de Rafael Martínez Valls previstas para el próximo 2027 en el coliseo barcelonés (aunque ambas en versión de concierto), habría que sumar también La rosa dels set pètals, ópera de nueva creación con libreto de Blanca Bardagil y música de Tomàs Peire y Lucas Peire. Otro filón para la creación contemporánea vendría desde el festival de verano Ópera a Quemarropa dedicado al pequeño formato, en el cual se cuentan algunas obras españolas –Klara, Estética y masacre y La clausura del amor– que no se circunscribirán al certamen madrileño y que podrán disfrutarse en escenarios como el Maestranza, Les Arts de Valencia o la Ópera de Tenerife…
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