Emilio Arrieta, más allá de 'Marina'

Su cuarto nombre era Emilio. Le precedían Juan, Pascual y Antonio, pero este todoterreno cultural ha pasado a la historia de la música por el último. Nació un 20 de octubre de 1821 según consta en su partida de nacimiento en la localidad navarra de Puente la Reina, pero el baile con el día siguiente no acaba de poner a los expertos de acuerdo. Autor de casi 50 zarzuelas y cuatro óperas, durante el tiempo que residió en Milán recibió la influencia de Bellini, «detalle que le invita a componer canciones para voz y piano de las que no ha trascendido prácticamente ninguna», asegura el pianista Premio ÓPERA ACTUAL 2010 Rubén Fernández Aguirre, un espíritu inquieto que tomó como excusa la efeméride para tributar al compositor su particular homenaje, que se cerrará con la edición de un disco por el sello Ibs Classical y un par de sonoras sorpresas. ó grandes éxitos y beneficios económicos.

El bicentenario, por otra parte, no podía estar ausente de la programación del Auditorio Baluarte pamplonés, y para celebrarlo inaugura temporada con su ópera más conocida: Marina, zarzuela en sus inicios transformada en ópera 16 años después y que se ha convertido en una referencia dentro de la producción del músico. Fue, además, la primera ópera representada en el escenario de Baluarte en 2003, a cuya sala principal regresa el 19 de octubre –en versión de concierto– con las voces de Andrea Jiménez, José Luis Sola, Borja Quiza y Pablo Ruiz, la Sinfónica de Navarra, el Coro Lírico AGAO, el Orfeón Pamplonés y con José Miguel Pérez-Sierra en el podio.

Volviendo a la grabación de las canciones del compositor, en un principio se pensó en llevar al estudio la totalidad de esa producción, pero finalmente se seleccionaron una docena de perlas, seis en español y otras tantas en italiano a las que acompañarán en los tres conciertos que va a protagonizar dos obras de encargo: una escena de Alberto García Demestres, Los cisnes en palacio, sobre poema de Antonio Carvajal que incide en la relación de Arrieta con Isabel II (él fue su profesor de canto –y algo más–, aunque tiempo después, ya comprometido con la causa liberal, le dedicara el himno nacional Abajo los Borbones), al que se une una suite para piano sobre temas de Marina a cargo del bilbaíno Carlos Imaz. «Se trataba de no hacer lo que todo el mundo, sino salir de lo ya trillado», cuenta Fernández Aguirre.

Que esta celebración no se quede solamente en la efeméride. Que vaya más allá y celebre la vigencia de un músico inmenso. A los dos artistas rescatadores de las canciones de Arrieta se une la musicóloga María Encina Cortizo, autora de una biografía de referencia sobre Arrieta y consciente de la vigencia del músico: «Apostemos por la cultura y sepamos ver el futuro», dice rotunda quien fuera discípula del musicólogo Emilio Casares. Cortizo lleva desde 1989 “luchando por el siglo XIX”, que se ha considerado «vacío». Asegura que era «necesario revisar ese estereotipo. Junto con Barbieri, Arrieta es la gran figura del XIX español. Lo recorre casi entero porque vive hasta 1894; nada se hace sin que él lo gestione o lo controle, es una figura central», explica.