El legado de Joaquín Pixán

La trayectoria del tenor asturiano Joaquín Pixán (Cangas del Narcea, 1950) está concebida con la rectitud de un propósito firme, frente a carreras cuyo repertorio se mueve más en diagonal. Casi todo en ella apunta a un género tan definido como es la canción. En el vértice se sitúan numerosas muestras patrias, como Soy asturiano, casi una declaración de principios. También grabó un Cancionero asturiano para el siglo XIX, con pre-maquetación y recitación del poeta Gamoneda, y páginas de folclore puro, como Del trabayu nel campu, y muchas más. Desconocer tanto del caudal astur no impide apreciar al firmante el tono vivaz de Rosa nevada, con su acordeón, o Carromateros.

Pixán tiene una voz clara, muy grata y no poco longeva. Una longevidad que se explica porque ha cantado siempre con los intereses, sin derroches innecesarios en un cantante de cámara. Si en el siglo XIX, Pierre-Jean Garat se centró en un repertorio similar –aunque francés– con una voz en origen extensa, el de Cangas de Narcea aporta un material muy bien enfocado y mantiene la sonoridad aguda sin apoyarse apenas en algún peque­ño refuerzo nasal. Por eso sale también airoso de las tesituras más peliagudas, que casi muerden la voz. Y es que Pixán, que vocalizando es capaz de alcanzar notas por encima del La o Si bemol, tiene el tacto de cantar en una tesitura en la que está cómodo, y no necesita forzar. Es como el dueño de una casa que muestra las zonas nobles de la misma, pero no el trastero. Otra virtud es la pulcritud de su dicción, esencial para entender los textos, sin hablar de la musicalidad, sinónimo de buen gusto. Ello está al servicio de las Siete canciones españolas de Falla, con la mutación penumbrosa en los graves de «El paño moruno«, o el brillo del Sol natural que clausura el «Polo» y su breve melisma sobre la vocal a. Su acompañante al piano es una ajustada Rosa Torres-Pardo.

Tampoco ha rehuido grabar ópera. Ocurre en el CD de Lejárraga, en el aria del sultán de Jardín de Oriente, de Turina. Llena de armonías interesantes y nebladuras impresionistas, aquí la voz se recrea en frases de amplio aliento, no siempre fáciles. De paso desmiente algún comentario desdeñoso que acompañó a esa obra, de autor de joyas como El fantasma o Nunca olvida. Mérito añadido es su fecha de grabación, 2010, cuando Pixán contaba 61 años. Más difícil es extraer poesía de la ópera inconclusa La llama, con libro de Lejárraga. El dúo con Tamar –María Zapata– se pierde algo en vericuetos y rodeos. Obvio es que en su valoración influyó la esperanza suscitada por Usandizaga y su estupendo drama Las golondrinas. La llama se ha consumido, y ni siquiera grabaciones anteriores a vinilo tempore, de la gran Ofelia Nieto, han contribuido a hacer más vivo su recuerdo. De su coqueteo zarzuelero, es muy disfrutable el dúo «Subir, subir», de Luisa Fernanda, junto a Lola Casariego en su no errada aventura como soprano.