El Colón de Buenos Aires recupera Beatrix Cenci en el centenario de Ginastera

La inasequible obra cumbre de Manuel Mujica Laínez, Bomarzo, comparada con el Ulyses de Joyce o con Rayuela­ de Cortázar, siempre inquietó creativamente a Alberto Ginastera; primero para la redacción de la Cantata Bomarzo, después para el alumbramiento de una ópera que surgiría como primer encargo de la Opera Society de Washington. No es necesario entrar en la absurda dilucidación de si se trata de la obra maestra del músico argentino: en todo caso sí puede decirse que aquella partitura acabaría siendo un excepcional documento que compiló muchas de las inquietudes ideológicas, estéticas y puramente técnicas que transitaron por el pensamiento musical ginasteriano. El resto de la atropellada y fascinante historia de la gestación de esta ópera no es objeto de estas líneas, aunque quede apuntado el escándalo, la fascinación y hasta la censura que hubo de padecer.

Tiempo después, la Opera Society pidió a Ginastera un nuevo título destinado a inaugurar con él el John F. Kennedy Center de Washington. El músico, antes que virar hacia una temática más liviana, siguió buceando en aguas turbulentas deteniéndose ante el brutal relato de la familia Cenci visto a través de los ojos no menos crueles del dramaturgo Antonin Artaud. En Beatrix Cenci, una terrorífica historia –que no excluye episodios de incesto, violencia familiar, parricidio y torturas– fue envuelta por Ginastera con un trabajo sonoro no lejano del ambicioso plan dispuesto en Bomarzo. Ante el oyente desfila buena parte de la historia sonora de la segunda mitad del siglo XX contemplada, claro está, a través de la intransferible mirada del músico argentino. Hay danzas antiguas entreveradas con capítulos abiertamente aleatorios, un uso del total cromático, pasajes microtonales, letanías distorsionadas que avanzan buena parte de lo que será la experimentación de las vanguardias en el ámbito vocal y, de nuevo, toda la función se embadurna, se imanta, de un sentido de tragedia griega. “Poderosa y emocionante”: así la describió el crítico Harold Schonberg tras su estreno en Washington el 10 de septiembre de 1971. Hoy, sin embargo, es insultantemente desconocida. Nada sorprendente ante su contemporaneidad propia de ese mundo sonoro tan fascinante, tan lleno de vida, sobre el que algunos siguen empecinados en construir muros infranqueables. El Colón derribará uno con tres funciones de Beatrix Cenci para inaugurar su temporada. ¿Quién más se atreverá?