ÓA 266: 'Nixon in China' nuevos lenguajes en el Teatro Real

La vida de John Adams, que él mismo escribió en su autobiografía Hallelujah Junction, estuvo desde siempre ligada al jazz. Y a la política. Su madre militó en el partido demócrata y el compositor y director estadounidense conserva un recuerdo imborrable de cuando estrechó la mano de JFK, en 1960, la noche antes de que ganara las primarias de New Hamspshire. Con esos mimbres no resulta extraño que algunas de sus óperas se ambienten en acontecimientos históricos, como cuando en 1972 el presidente Richard Nixon visita China. El momento mundial era complicado y Adams (Worcester, Massachusetts, 1947) decide componer una ópera con libreto de Annie Goodman sobre ese cara a cara que se estrena en la Ópera de Houston en 1987.

Tras La nariz de Shostakóvich toma el relevo contemporáneo en el Teatro Real Nixon in China, emblemático trabajo del músico que, antes de llegar a Madrid, se representará en esta misma producción en la Ópera de París del 25 de marzo al 16 de abril, dirigida por Gustavo Dudamel y con las voces de Thomas Hampson y Renée ­Fleming (Ver Web ONP).

Pero, ¿por qué llevar aquel momento histórico a escena? “Cuando escribo una ópera me planteo solo una cosa: elegir un tema que me llame la atención. Nixon y Mao marcaron mis años de juventud. Hablar del presidente fue una excusa para poner sobre la mesa la actitud de un hombre vanidoso, no para satirizarlo”, ha asegurado Adams, que resalta en la obra la importancia que empezaban a cobrar los medios de comunicación y que marcaron aquel encuentro.

En el podio estará Ivor Bolton (Ver web del Real), director musical del Teatro Real, al mando del montaje de John Fulljames. El director artístico del coliseo, Joan Matabosch, destaca la importancia del primer regista de esta ópera, Peter Sellars, colaborador habitual de Adams: “Lo normal en el mundo de la ópera es que la puesta en escena entre en juego una vez el libreto está escrito y la música compuesta sobre la base de ese libreto, al menos parcialmente. Nixon in China creó un precedente insólito: por primera vez un compositor y un libretista que no se conocen y acceden a un matrimonio concertado por el director de escena. Sellars fue quien puso las bases de trabajo para el triángulo que, a partir de 1985, iba a desarrollar el proyecto”.

Bolton habla casi con veneración de Adams, de su producción, de cómo suena cada instrumento: “Uno de los compositores, sin duda más interesantes que conozco. Es uno de los más atractivos y variados autores minimalistas. Su música es infinitamente diferente por las técnicas que utiliza”, comenta a ÓPERA ACTUAL. “Admiro su fascinante orquestación, compone para una plantilla enorme (dos pianos, sampler, grupo generoso de instrumentos de viento). Es una pieza que resulta implacable. Utiliza también una inmensa variedad de texturas y me encanta la forma en que usa las madera y las cuerdas. Con todo ello es capaz de dar forma a un increíble mosaico de texturas que siempre estimula el oído y el drama que lo rodea”.